Please refer to the Chinese Literature.

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著錄

1.《石渠寶笈續編》，見《秘殿珠林石渠寶笈合編》，七，上海書店，1988，頁4104。

2.《御製詩二集》（卷三十八，頁二十五），見《清高宗（乾隆）御製詩文全集》，第三冊，頁101-ꦜ102，中國人民大學出版社，2010

3. 胡敬輯，《國朝院畫錄》，嘉慶二十一年(1816)刻本，頁90。

清代宮廷繪畫🉐在乾隆時期達到鼎盛，在此期間作爲宮廷畫家的徐揚深受皇帝的ꦕ賞識，主持創作了許多重大歷史題材繪畫，同時展現出多様的個人藝術面貌。

關於徐揚的生平，胡敬《國朝院畫錄》記述：“徐揚，字雲亭，吳縣人，官內閣中書。《石渠》著錄三十有五，續編載有恭繪《南巡圖》十二卷。ꩲ” 陳烺《讀畫輯略》中載錄：“……乾隆十六年（1751）南巡，（徐揚）恭進畫冊，仰荷恩，命來京供奉內廷。以太學生兩試北闈，不中，尋特賜舉人，準其一體會試。丙戌（乾隆三十一年，1766）會試後，授內閣中書。” 同治《蘇州府誌》有載：“監生徐揚進獻畫冊，命充畫院供奉十八年。欽賜舉人，官內閣中書。” 綜合文獻所知，徐揚爲蘇州人，生於康熙五十一年（1712），卒年不詳。乾隆十六年（17⭕51）皇帝南巡途徑蘇州時，徐揚進獻畫冊，因而受到乾隆的賞識，同年入宮中任畫師。值得一提的是徐揚初入畫院就得到了相當高的待遇，薪俸與“一等畫畫人”余省、丁觀鵬相同。後来乾隆賜“內閣中書” 於他，肯定其作為宮廷文人畫家的身份以及所取得的重要成就。

從徐揚繪畫創作的發展歷程來看，他早期師學張宗蒼，以元人筆墨為主。入宮後參與了重大歷史畫繪製，在技法方面進一步的兼容並蓄，畫風呈現出濃厚的清代宮廷審美趣味。《清史稿·卷二百九十一》有關張宗蒼的記敘中提及“弟子徐揚、方琮最得其法，亦邀宸賞，賜揚舉人，授內閣中書。”當𒁃時畫壇以“四王”爲正統，承襲“元四家”及“吳門畫派”的技法，在這種背景下徐揚以畫文人趣味的山水爲主，對於“元四家”及“四王”的正統畫風傾力尤多。正是在此之前的繪畫創作頗有造詣，使他得到了南巡中乾隆的賞識並入宮任畫師。從清宮《活計檔》的記載中可以証實，徐揚入宮當年及隔年（乾隆十七年）奉命所繪以山水畫為主。其後，約從乾隆二十九年之後，逐漸以大型歷史性繪畫的創作爲主。同時在技法方面也有所變化，融入了一些西洋畫法。這一時期的重要作品有：《乾隆南巡圖》、《平定伊🎶犁回部獻俘禮圖》、《西域輿圖》、《平定兩金川戰圖》等。《清代官員履歷檔案》關於徐揚最晚的紀錄為68歲（乾隆四十四年，1779）。《活計檔》關於徐揚的紀錄從乾隆十六年至乾隆五十五年，他作爲宮廷畫師的時間至少長達二十七年，而離開畫院之後至少十年，《活計檔》中仍有關於徐揚的紀錄。

此卷摹黃公望畫意，融合了諸多筆法，尤其是在《富春山居圖》中的筆墨表現，淡墨皴擦，淺絳暈染。畫面📖面構圖分為三部分，首尾兩端為重嶺峻峰，中端為廣闊的江面，虛實相間，有咫尺千里的深遠意境。乾隆在題詩中稱讚：“愛此溟濛意，富春春靄時”。徐揚入宮後的早期作品多爲這種文人意趣濃厚，直抒畫家性靈的山水作品，與其後期的歷史題材畫作形成了鮮明的對比，尤爲難得🥂。此卷題款並無創作紀年，根據卷中乾隆的題跋，其落款爲癸酉年即乾隆十八年（1753）。可知此卷作於乾隆十六年至十八年之間。此卷曾藏於香山靜宜園，著錄在《石渠寶笈續編》，清末民初散佚民間，後經羅振玉、林熊光收藏。