Collection particulière, Paris

The original photographs are glued one to a page. The majority of the photographs have a light band of silver mirroring (also known as oxidisation or sulphiding) at the edges, typical of vintage prints from the 1920s. The photographs in this copy are in remarkably good condition. The surfaces of the photographs in this copy of the publication are remarkably pristine. When first issued, each copy of the original publication was hand-sewn into colourful wrappers with ordinary twine, with a yellow printed label on the upper cover. This copy of the publication retains its original wrappers with the original yellow label glued to the upper cover. The twine appears to have been replaced. The tear along upper 3 cm of the spine has been repaired, and the upper cover laid down of thin Japan paper. The pages bearing text and colophon are in excellent condition. The textured pages (four with the 'Fidelis' watermark) bearing the rayographs are in excellent condition. The photographs and pages are in excellent, near-pristine condition. Colours: The colours are much richer, more three-dimensional and with much greater impact than is suggested by the catalogue illustrations.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Les Champs délicieux est l'album de Man Ray le plus important publié en hommage à son invention : le Rayographe. Chaque planche de ce portfolio d'images prises sans appareil photographique, à la présentation et au contenu extrêmement sobres est saluée comme "un chef d'oeuvre dénué de sens" par Jean Cocteau dans la revue Les Feuilles Libres. C'est par hasard que Man Ray découvre le procédé du photogramme ou, comme il le baptise plus tard, le Rayographe. Ayant oublié malencontreusement des objets posés en désordre sur un papier photographique, ceux-ci s'imprimèrent en négatif une fois la lumière allumée. Cette "découverte" n'en était en fait pas une, puisque ce procédé avait été utilisé dès les débuts de la photographie dans les années 1840 par les photographes William Henry Fox Talbot et Anna Atkins, mais Man Ray utilise cette technique pour créer des compositions abstraites avec une inventivité inégalée. Très vite il p🐼arvient à maîtriser le procédé pour obtenir l'illusion de la profondeur en déplaçant des objets plus ou moins transparents durant l'exposition à la lumière. Les Dadaïstes acclament très vite ses compositions en partie nées du hasard et de la créativité de l'artiste au sens riche d'interprétation.

Le titre Les Champs délicieux est inspiré de l'ouvrage primordial, consacré à l'écriture automatique, de Philippe Soupault et André Breton, Les Champs Magnétiques, publié en 1920. Au printemps 1922, Man Ray commence à travailler à la série de Rayographes qui deviendra Les Champs Délicieux. Chaque œuvre étant unique s﷽ans négatif existant, l'artiste photographie les 12 Rayographes choisis pour son album et les négatifs sont utilisés pour la création de chacune des planches.

Des 40 exemplaires numérotés de 0 à 39 initialement prévus, seule une quinzaine est actuellement localisée. (Dada, (catalogue ♈de l'exposition), Musée National d'Art Moderne, Centr🅰e Georges Pompidou, Paris, 2005-06, p. 646) 

signed 'Man Ray' and numbered 30, album containing 12 silver prints photographs of Rayographs, with a preface by Tristan Tzara. Executed in 1922 in an edition of 40 plus one artist's proof.