Collection François Arp
Collection particulière, Paris

New York, Museum of Modern Art, Arp, 1958, no. 4, illustré p. 34
Paris, Musée National d'Art Moderne, Arp, 1962, no. 22, illustré pl. 2
Humlebaek - Copenhague, Louisiana Museum for Moderne Kunst, Arp, 1962
Bâle, Kunsthalle, Hans Arp, 1962, no. 137
Stockholm, Moderna Museet, Arp, 1962, no. 134
Londres, Tate Gallery, Jean Arp, 1962, no. 136
Bâle, Kunstmuseum, Schwitters - Arp, 2004, no. 2, illustré p. 79

Michel Seuphor, L'Art abstrait, ses origines, ses premiers maîtres, Paris, 1950, illustré p. 244
Michel Seuphor, La Peinture abstraite: sa genèse, son expansion, Paris, 1962, pl. no. 83
Herbert Read, Arp, Londres, 1968, illustré pl. 18, p. 30
William S. Rubin, Art dada et surréaliste, Paris, 1972, no. D-75, illustré p. 426

Executed on plywood, this work is in the artist's frame. The panel is sound. There is some fine craquelure mostly to the upper half of the composition (including two craqelure visible in the catalogue illustration). Under UV light, there are 4 small dots of retouching at the lower right corner, and 3 small areas (2 small dots and one area 3 by 2 cm) that fluoresce. Other than a few surface scuffs to the frame, this work is in good, original condition.
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"Sa conception de l'artiste et sa définition de l'art entraînèrent [Arp] à adopter une attitude se situant entre celle de l'artiste artisan du Moyen Age, qui était par exemple chargé d'exécuter à côté du retable la peinture purement décorative des voûtes du chœur, et l'artiste « conceptuel » d'aujourd'hui qui se limite à l'élaboration d'un projet, dont il laisse la concrétisation à des collaborateurs : « Ces peintures, ces sculptures - ces objets - devraient rester anonymes dans le grand atelier de la nature, comme les nuages, les montagnes, les mers, les animaux, les hommes. [...] Les artistes devraient travailler en communauté comme les artistes du Moyen Age » (Arp, On my way, in 'Jours effeuillés', p. 324). Si Jean Arp, ultérieurement, ne considéra plus cet anonymat comme essentiel, il resta pourtant toute sa vie partisan du principe d'un travail en commun et d'une acceptation élargie du concept d' « œuvre originale ».
Sandor Kuthy, Re-créations, in « Sophie Taeuber-Hans Arp, Dialogues d'artistes, résonances », catalogue d'exposition, Kunstmuseum, ℱBeꦜrn, 1988, p. 178

signed 'Arp', titled 'Composition statique' and dated 1915 on a label by Jean Arp on the reverse, oil on panel . Presumably painted at a later date than the one indicated on the Arp label.