Galeria Il Fauno, Turin
Collection particulière (vente : Christie's, New York, 5 mai 2004, lot 304)
Acquis lors꧋ de cette vente parꩵ le propriétaire actuel

Janus, Man Ray, Milan, 1973, no. 136, illustration d'un autre exemplaire de la présente édition
Roland Penrose, Man Ray, Londres, 1975, illustration de l'objet original sur la couverture, pl. XIX; illustration d'un autre exemplaire de la présente édition p. 184
Arturo Schwarz, Man Ray. The Rigour of Imagination, Londres, 1977, no. 323, illustration de l'objet original p. 184
Jean-Hubert Martin, Rosalind Krauss & Brigitte Hermann, Man Ray. Objets de mon affection. Sculptures et objects, Catalogue raisonné, Paris, 1983, no. 170, catalogué p. 157;  illustration de la variante de 1970 sur la jaquette
Janus, Man Ray. Œuvres 1909-1972, Milan, 1990, no. 83, illustration d'un autre exemplaire de la présente édition
Man Ray (catalogue d'exposition), Sezon Museum of Art, Tokyo, 1990-91, no. O-46, illustration de la variante de 1970 p. 32
Sotheby's, Londres, Man Ray, Paintings, Objects, Photographs, 22 & 23 mars 199✃5, illustration d'une des trois épreuves d'ar🦄tiste sur la couverture

The work is set within a wooden box, sealed along one side by glass. The different objects (plastic peaches and cotton wool) are securely fixed within the box and the work is perfectly stable. This work is in excellent condition.
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signed 'MR', titled 'Pêchage', numbered '8/9' (on the lower front), plastic peaches, cotton wool and oil assembled in a wooden box. Executed in 1972 in an edition of nine plus three artist's proofs, after the original object made in 1969 and a 1970 variant which served as the maquette for the edition.

Réalisée durant les dernières années de sa vie, Pêchage compte parmi les oeuvres les plus surprenantes de la carrière de Man Ray. En 1970, l'artiste en proposait une variante qui devait servir de maquette à l'édition publiée en 1972 par la galerie turinoise Il Fauno en collaboration avec Lucien Treillard. Dans un style qui rappelle celui de Joseph Cornell, Man Ray utilise une boîte de bois pour servir de cadre à un paysage surréaliste où trônent trois pêches géantes. En disposant ces pêches surdimensionnées en lieu et place des arbres que l'on pouvait y attendre, l'artiste transforme le fruit, traditionnellement associé au genre classique de la nature morte, en quelque chose d'inexplicable et d'inconnu. Le titre de l'œuvre Pêchage est un jeu de mots à deux entrées : il évoque tout à la fois ce que l'on pourrait appeler 'l'ère de la pêche' (pêche-âge) et  le 'temps du péché' (péché-âge), renvoyant sur ce point à l'épisode de la cosmogénèse et du fruit défendu, comme il peut, de manière plus immédiate et à partir de la contraction des te🐽rmes 'pêche' et 'paysage', évoquer un paysage de pêches.

Au sujet de la symbolique et de la signification iconographique de la pêche, Arturo Schwarz écrit : "La valeur symbolique de la pêche en Extrême-Orient renvoie à un motif particulièrement populaire et ambivalent. Le fruit défendu n'est pas seulement le symbole de la Chute de l'homme, c'est également un symbole de renaissance, de résurrection et d'immortalité [...]. Quand Man Ray transforme trois pêches en un fruit mythique, il sous-entend que le Fruit Défendu n'est pas une pomme, associée à l'idée du péché dans la tradition de la religion occidentale, mais une pêche qui, elle, est associée à l'idée d'immortalité dans la tradition ésotérique orientale. Par conséquent, le fait de croquer une pêche - revenant à satisfaire nos désirs- devrait participer à la compréhension de notre être et nous éveiller à la conscience, préalable indispensable à l'immortalité. A cet égard, Pêchage annonce cet Age d'Or que prédisent tous les penseurs utopistes ;ཧ il n'est plus l'âge du péché mais celui du désir assouvi" (A. Schwarz, op.cit., p. 20𒁏0).

 

Pêchage is one of Man Ray's most striking works made in the later years of his life. In 1970 Man Ray made a variant which served as the maquette for the edition published in 1972 by Galleria Il Fauno, Turin in collaboration with Lucien Treillard. In a manner reminiscent of Joseph Cornell, Man Ray used a wooden box to present a Surrealist landscape, dominated by three giant peaches. By placing these oversized peaches instead of the trees, the artist transformed the fruit, usually associated with the traditional genre of still-life, into something inexplicable and unknown. The title Pêchage is a double pun: pêche-âge (peach age) and péché-âge (age of sin), hinting at the mythical connotation of the forbidden fruit, as well as a word play combining the word pêche with the word paysage, i.e. a landscape of peaches.

Discussing the symbolic and iconographic significance of the peach, Arturo Schwarz wrote: 'The symbolic value of the peach in the Far East takes us back to a familiar ambivalent pattern. The forbidden fruit is not only a symbol of the Fall, it is also a symbol of regeneration, resurrection and immortality [...] When Man Ray transforms three peaches into a mythical fruit, he implies that the Forbidden Fruit is not the apple, associated with sin in Western religious tradition, but the peach, associated with immortality in Eastern esoteric tradition. Thus eating the peach - satisfying our desires - will help us to understand ourselves, and give us the awareness which is the prerequisite of immortality. Pêchage thus announces the Golden Age foreseen by all utopian thinkers; it is not the age of sin but the age of gratified desire' (A. Schwarz, op. cit., p. 200).