Galleria Schwarz, Milan
Libero Grande, Naples (acquis du précédent au début des années 1970)
Par descendance du précédent au propriétaire actuel

Man Ray, Oggetti d'Affezione, Turin, 1970, l'objet original photographié par Man Ray reproduit pl. 38
Arturo Schwarz, Man Ray, 60 ans de liberté, Paris, 1971, no. 73, un autre objet de la même édition reproduit
Man Ray, Musée National d'Art Moderne, Paris (catalogue d'exposition), 1972, p. 148, no. 162, p. 79, un autre objet de la même édition reproduit
Roland Penrose, Man Ray, Londres, 1975, p. 206, no. 124, édition cataloguée, un autre objet de la même édition reproduit p. 189
Arturo Schwarz, Man Ray, The Rigour of Imagination, Londres, 1977, p. 368, no. 288, catalogué, p. 171, l'objet original photographié par Man Ray reproduit p. 188, discuté
Jean-Hubert Martin, Brigitte Hermann & Rosalind Krauss, Man Ray, Objets de mon Affection, Sculptures et Objets, Catalogue raisonné, Paris, 1983, p. 149, no. 58, édition cataloguée, p. 62, l'objet original photographié par Man Ray reproduit
Duchamp, Man Ray, Picabia, Londres, Tate Modern ; Barcelone, Museu Nacional d'Art de Catalunya, (catalogue d'exposition), 2008, no. 212, un autre objet de la même édition reproduit p. 166

This work is in very good overall condition. It is composed of a plaster cast and natural rope mounted on a circular painted wooden base. It bears an even ivory patina. The work has had a recent light clean. Minor surface scratches and nicks can be seen, especially at the exposed areas such as the edges at the arms and the neck, which appear to be old and consistent with the age of the sculpture; some are associated with rubbing of the cord. Some wear on the point of the breasts. A 3mm hole caused by a casting bubble in the plaster intrinsic to the casting process has been consolidated in the inner left thigh. This sculpture is in very good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

inscribed 'Man Ray', titled 'Vénus restaurée', dated '1936-1971' and numbered '9/10' (on a metal plaque affixed to the base), readymade: plaster and rope assemblage. Executed in 1971 in a numbered edition of 10 plus one artist's proof, after the original object of 1936 now destroyed.

Fig. 1  Man Ray, Sans Titre (Double image de nu), 1930, photographi🍸e sur papier argenté et brillant, Collection particulière (courtesy Galerie 1900- 2000, Paris)

 

Symbole de l'érotisation du corps esclave et de l'esclavage du corps érotisé, la Vénus restaurée est l'un des objets surréalistes parmi les plus célèbres de Man Ray. Si l'on écarte les Ready-made, c'est aussi la sculpture incarnant avec la plus grande force subversive la nouvelle définition de la beauté selon l'esprit surréaliste. Les statues antiques de Vénus, déesse romaine de l'amour, sont considérées comme le symbole de la beauté classique, fréquemment revisitée par les artistes, sculpteurs ou peintres de la Renaissance jusqu'au surréalisme. Hommage ou violence, Man Ray décide à son tour de se réapproprier cet emblème en 1936, à la manière du détournement iconoclaste de La Joconde (Mona Lisa) par Marcel Duchamp : dans une boutique parisienne, il se procure un moulage de la Vénus de Médicis (aujourd'hui conservée aux Offices à Florence) qu'il ligote en vue d'une composition photographique intitulée Vénus restaurée. Cette première ♚Vénus transfꦅormée n'a pas été conservée tandis que la photographie s'impose vite comme l'une des images iconiques de Man Ray, parmi ses autres somptueuses études photographiques de torse féminin.

Symbolising the eroticising of the enslaved body as well as the enslavement of the eroticised body, the Vénus restaurée is one of Man Ray's most famous Surrealist objects.  It is also, aside from the Ready-mades, the sculpture which encapsulates in the most powerfully subversive manner the new definition of beauty put forward by the Surrealists.  Ancient sculptures of Venus, the Roman goddess of love, are considered to be the symbol of classical beauty, frequently revisited by generations of sculptors and painters from the Renaissance up until the Surrealist era.  In an act of homage or sabotage, Man Ray decided to try his hand at reappropriating this emblem in 1936, following in the footsteps of Marcel Duchamp's iconoclastic twist on La Joconde (Mona Lisa): he procured a model of the Vénus de Médicis (today housed in the Uffizi in Florence) from a Parisian boutique, which he bound in order to create a photographic composition entitled Vénus restaurée. This𝐆 first transformed Vénus was not preserved, though the photograph soon established itself as an iconic Man Ray image, in keeping with his other exquisite photographic studies of female torsos.