Galleria dell'Ariete, Milano, n. 229
Ivi acquistato nel 1966

Milano, Galleria dell'Ariete, Tancredi, 1959 (con titolo: A proposito dell'alba), n. 8, illustrato
San Marino, Palazzo del Kursal, IV Biennale Internazionale d'Arte, 1963
Milano, Galleria dell'Ariete, Tancredi 1952-1962, 1967, n. 13, illustrato
Venezia, Ca' Vendramin Calergi, Tancredi, 1967-68, n. 86, illustrato
Milano, Padiglione d'Arte Contemporanea, Tancredi. Il mio vocabolario è l'universo, 1984, n. 28, illustrato a colori

N. Vernizzi, Razionalismo lirico. Ricerca sulla pittura astratta in Italia, Milano 1994, pag. LXXXII, illustrato
M. Dalai Emiliani, Tancredi. I dipinti e gli scritti, Torino 1996, pag. 267, n. 799, illustrato

This work appears to be in good overall condition. There are two minor losses, one along lower left margin and the other towards the upper right margin. Minor traces of worn by upper right corner and minor traces of soiling along upper margin and lower margin to the left. The varnish appears slightly yellowish. No traces of retouching appear to be visible under UV light.
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"A Proposito di Venezia (1958-59) è il titolo che Tancredi dà all'intera sequenza nel catalogo della mostra alla Galleria dell'Ariete nel giugno 1959. Sono opere del 1958 e del 1959, carte, intelate successivamente, e faesiti. Il titolo costituisce anche il tema di questa serie: si riferiscono tutte (unica eccezione Il terzo giorno creò la terra) a Venezia. In diversi momenti del giorno, sottolineandone alcuni elementi dall'alba, alla laguna, al pomeriggio, oppure nel suo essere totale e particolare. La costruzione geometrica della città si dissolve nel colore, ne rimane solo l'ordito per supporre consistenza e movimento. Il sovrapporsi tonale della tempera diluita crea effetti magici, rimandi immediati e allusivi all'acqua e ai muri, quando la luce, in riflesso, si specchia e li fa muovere lentamente. L'uso del dripping sottolinea, a volte, il riferimento senza mediazione all'acqua e in più estrinseca maggior libertà al colore, maggior possibilità al reale. Immersione quasi animistica della Venezia che ama e che pur si appresta a lasciare ("Ritengo che difficilmente farò altri quadri come questi perchè ho lasciato Venezia e l'opera nasce sempre legata al luogo dove è prodotta"). La tecnica delle Venezie è sempre la medesima: "l'uso del rullo e delle grate dell'aria serve a sovrapporre velature di tempera e a delimitare profondità, in simultanee aperture d'ala che sembrano dilatarsi all'infinito. S'illuminano convergenze in tanti punti focali, ma l'occhio è costretto a proseguire, a cercare altri spazi, altre suggestioni."
Carla Natto, Tancredi, il mio vocabolario è l'universo, catalogo della mostra, Milano 1984, pagg. 29-30