Galerie Brame & Lorenceau, Paris
Collection particulière, Europe (acquis auprès du précédent vers 1982)
Vente: Christie's, Londres, 25 juin 2008, lot 493
Acquis lors de cette vente par le propriétaire actuel

Edouard des Courières, Van Dongen, Paris, 1925, reproduit pl. 3
Jean Melas Kyriazi, Van Dongen après le fauvisme, Lausanne, 1967, reproduit p. 55
Nathalie Bondil et Jean-Michel Bouhours, Van Dongen (catalogue d'exposition Montreal, Museum of Fine Arts, Monaco, Nouveau Musée National et Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen), Paris, 2008, reproduit p. 17, ill. 25  

There is a very old strip lining. UV light reveals two thin lines of retouching towards the centre of left edge, the larger of which is approx. 16 cm long and another thin line (approx. 12 cm long) to the right part of the upper edge. There is a spot (approx. 1.5 cm wide) to the lower right corner and a few further smaller retouching in places under UV light. There are some scattered fine lines of craquelure which has been stabilized, a few extremely minor flecks of paint loss and some fly spots. The colours are bright and fresh. Otherwise this work is in good condition.
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signed 'van Dongen' (towards lower centre); signed 'van Dongen' and titled 'Sunsett Cannes' (on the reverse); oil on canvas. Painted in Cannes early 1923.

 

En janvier 1923, Van Dongen, alors au faîte de sa renommée et de sa prospérité, réside à l’Hôtel Splendid de Cannes. Toute une série de tableaux naît de ce séjour cannois, dans lesquels Van Dongen met en scène les élégantes se promenant le long de la croisette cannoise ou dépeint les paysages de bord de mer. La gaieté et la vivacité fougueuse de ces compositions reflètent une autre facette du talent de l’artiste, alors célèbre pou🔯r ses portraits mondains de la haute société parisienne. Les tableaux inspirés par les paysages de Cannes se caractérisent ainsi par une rapidité de la touche, une liberté du chဣromatisme et une fraîcheur des couleurs inédites.

C’est à l’hôtel Spendid que le peintre fait la connaissance du photographe Jacques Henri Lartigue et de son épouse, Madeleine Messager, surnommée "Bibi". Tous trois prennent l’habitude de se promener sur la Croisette cannoise et il est fort probable que le modèle du présent tableau soit l’épouse de Jacques Henri Lartigue. Lartigue immortalisera le peintre dans plusieurs clichés, dont un, pris en février 1923 dans sa chambre de l’hôtel Splendid, où celui-ci pose devant la présente œuvre.

Vue sur Cannes est exposé dès avril 1923 dans le grand salon de réception de l’hôtel particulier de 5 rue Juliette Lamber à Paris, acquis par le peintre et sa compagne Jasmy en 1922, avec d’autres toiles peintes sur la Côte d’Azur. Le tableau apparaît par la suite sur une photog🎉raphie d’archives de l’hôtel particulier de la rue Juliette Lamber, sur laquelle l’on peut également identifie🦄r d’autres vues de Cannes.

Dans les écrits datant de ce séjour cannois du début de l’année 1923, Jacques Henri Lartigue décrit le travail de Van Dongen en ces termes : "[…] pour toute la série ‘Egypte’, ‘Cannes’, etc. […], il emploie de grandes toiles en se servant de beaucoup d’essence (de préférence de l’essence d’auto !) pour que son pinceau dessine aussi vite qu’un crayon. Avec, pour aide-mémoire, de tout petits croquis faits sur n’importe quel bout de pap♐ier. Et comme […] dans sa chambre d’hôtel il n’a place que pour un chevalet et un châssis, il en tapisse les murs avec des punaises, soit pour les faire sécher soit pour les terminer directement sur place". Et c’est probablement à propos de la présente œuvre qu’il écrit, dans un hommage vibrant au peintre hollandais : "Il me dit : ‘Vous verrez, en vieillissant, on a tout regardé, on n’a plus besoin que de sa mémoire…’. Ce qui, je crois, n’est pas tout à fait vrai, puisque son nouveau tableau de Cannes fait ce matin avec son ciel rose est plus ‘ressemblant’ que le mien avec son ciel bleu copié du ciel bleu" (J. H. Lartigue, février 1923).

 

In January 1923 Van Dongen, at the height of his notoriety and his prosperity, lived at the Hôtel Splendid in Cannes. He painted an entire series of canvases during his stay there in which the artist depicted the elegant women walking along the famousಞ “promenade de la Croisette” in Cannes or vi🐼ews of seascapes. The gaiety and spirited liveliness of these compositions reflect another facet of the artist’s talent, more famous for his society portraits of the Parisian upper class. The paintings inspired by the environs of Cannes are characterized by rapid brushwork and a freedom and freshness of unprecedented colour.

It was at the Hôtel Splendid that the painter met the photographer Jacques Henri Lartigue and his wife Madeleine Messager, nicknamed “Bibi”. The three would often walk together along the croisette and it is probable that the model for this painting was the wife of Jacques Henri Lartigue. Lartigue immortalized the painter in several photos, including one, taken on February 1923 in the artist’s room at the Hôtel Splendid where he poses next to the present work.

Vue sur Cannes ꦜwas exhibited in April 1⛦923 in the grand reception hall of the private mansion at 5 rue Juliette Lamber in Paris bought by the painter and his companion Jasmy in 1922, alongside other canvases painted on the Côte d’Azur. The painting then appeared in an archival photograph of the mansion on rue Juliette Lamber in which other paintings of Cannes can also be identified.

In his writings from his time in🐠 Cannes at the beginning of 1923, Jacques Henri Lartigue described Van Dongen’s work in the following terms : "[…] for all the ‘Egypt”, ‘Cannes’ series etc […], he employs large canvases and uses a lot of petrol (preferably automobile petrol!). With, as a memory aid, ver🌞y small sketches done on scraps of paper. And as […] he only has space for an easel and one frame in his hotel room, he covers the walls with them with thumbtacks, either to dry them or to finish them directly on the spot.” And it is probably about the present painting that he writes, in a vibrant tribute to the Dutch painter: “He says to me: “You’ll see, as you get older, we have looked at everything, we only need our memory…’ which I don’t think is exactly true, because his new picture of Cannes, painted this morning with its pink sky is more lifelike than mine with its blue sky copied from a blue sky.” (J.H. Lartigue, February 1923).