Giuseppe Vallardi (L.1223, his numbering in red chalk, recto and verso 0.287)

With Alister Matthews, Bournemouth

From whom purchased, Septe🥃mber 1958, by Ralph Holland (1917𒁃-2012), London and Newcastle

His sale, Sotheby's London, Galleria Portatile – The Ralph Holland Collection, 5 July 2013, lot 305

With Galerie Paul Prouté, Paris, 2019

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Giuseppe Vallardi (L.1223, porte le numéro apposé par le collectionneur à la sanguine, recto et verso 0.287)

Galerie Alister Matthews, Bournemouth

Où acqu♋is en se🧸ptembre 1958 par Ralph Holland (1917-2012), Londres et Newcastle

Sa vente, Sotheby's Londres, Galleria Portatile – The Ralph Holland Collection, 5 juillet 2013, lot 305

Galerie Paul Prouté, Paris, 2019

Ralph Holland, the former owner of this drawing, compared the style of the study on the verso with that of a sketch of a Boy Carrying a Torch, in the Royal Collection at Windsor Castle (O. Kurz, Bolognese Drawings of the XVII & XVIII Centuries...at Windsor Castle, London 1955, p. 133, no. 494, reproduced fig. 92). Both share the same handling of chalk, applied in a very free and rapid manner. The verso can also be compared with the Windsor drawing of the Madonna and Child, seated on clouds (ibid., p.135, no. 503).

The technique employed by Sirani on the recto can also be seen in her red and black chalk Self-portrait, in a private collection, Geneva, which is a study for the renowned Self-portrait of the Artist Painting her Father, now only known through an engraving (B. Bohn, 'Elisabetta Sirani and Drawing Practices in Early Modern Bologna', in Master Drawings, XLII, no. 3, 2004, p. 228, fig. 40). In both drawings, we see the same vertical placement of chalk lines to model areas on the neck and face, and the application of chalk with areas of stumping lends a similar softness to both portraits. For a further discussion of Elisabetta Sirani and her drawings, see Babette Bohn, op. cit.

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Ralph Holland, l'ancien propriétaire de ce dessin, a comparé le style de l'étude au verso avec celui d'une esquisse d'un Garçon portant une torche, conservée dans la collection royale du château de Windsor (O. Kurz, Bolognese Drawings of the XVII & XVIII Centuries...at Windsor Castle, Londres, 1955, p. 133, n° 494, reproduit fig. 92). Toutes deux présentent le même traitement de la craie, appliquée de manière très libre et rapide. Le verso peut également être comparé avec le dessin de Windsor représentant la Vierge à l'Enfant, assise sur des nuages (ibid., p.135, n° 503).

La technique employée par Sirani au recto est également à rapprocher de celle de son Autoportrait à la sanguine et pierre noire, conservée en collection privée à Genève, étude pour le célèbre Autoportrait de l'artiste peignant son père, aujourd'hui connu uniquement par une gravure (B. Bohn, 'Elisabetta Sirani and Drawing Practices in Early Modern Bologna', in Master Drawings, XLII, n° 3, 2004, p. 228, fig. 40). Dans ces deux dessins, nous retrouvons les mêmes lignes verticales dessinées à la craie pour modeler les zones du cou et du visage, et l'utilisation de l'estompe conférant aux portraits une impression de douceur. Pour plus d'informations sur Elisabetta Sirani et ses dessins, voir Babette Bohn, op. cit.