拍品 1200
- 1200
傅抱石 (1904-1965) 石濤〈過凌敲臺〉詩意 設色紙本 鏡框 一九四二年作
估價
8,000,000 - 12,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Fu Baoshi
- ink and colour on paper, framed
畫家署簽
簽書：
山勢盤紆一徑斜。
抱石自題。
款識：
山勢盤紆一徑斜，雲垂四面日光遮；
清波石打天門雨，紅葉船衝洞口霞。
客過魂銷悲往事，亭空樹老不開花；
當年歌舞人何處？獨剩荒臺起暮笳。
壬午立夏讀清湘〈過凌敲臺〉詩寫此，並擬上人筆意。抱石。
鈐印：「抱石」、「印癡」、「苦瓜詩意」、「抱石齋」、「抱石」（鈐於簽）。
來源：
歐洲私人收藏
原藏者乃外交官，約上世紀五十年代得之，後留贈其孫輩至今
簽書：
山勢盤紆一徑斜。
抱石自題。
款識：
山勢盤紆一徑斜，雲垂四面日光遮；
清波石打天門雨，紅葉船衝洞口霞。
客過魂銷悲往事，亭空樹老不開花；
當年歌舞人何處？獨剩荒臺起暮笳。
壬午立夏讀清湘〈過凌敲臺〉詩寫此，並擬上人筆意。抱石。
鈐印：「抱石」、「印癡」、「苦瓜詩意」、「抱石齋」、「抱石」（鈐於簽）。
來源：
歐洲私人收藏
原藏者乃外交官，約上世紀五十年代得之，後留贈其孫輩至今
來源
From an European private collection
Condition
- Generally in good condition, faint signs of paper loss could be seen at the upper right corner, which could improve by restoration.
- The painting comes with its original matting
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
註：石濤影響近百年畫壇深矣！傾慕以至師法其畫藝者不知凡
幾，傅抱石即窮其精力撰寫研究考証清湘之文章，編成年譜。更
動念把石濤一生事迹「寫成一部史畫，來紀念這位傷心磊落的藝
人。」這個極具野心的創作計劃礙於客觀環境限制，最終未能竟
其全功，但卻促成了他在一九四一至四二年秋期間，陸續寫了不
少。在「壬午重慶畫展」的百幅展品中，有關石濤者佔了顯著位
置，據傅氏所撰自序中僅提及個別作品而未詳盡其名單，見於畫
冊中包括〈訪石圖〉、〈大滌草堂圖〉、〈對牛彈琴圖〉、〈送苦瓜和尚
南返〉等。
本幅題「壬午立夏」，即公曆五月六日，正是傅氏埋首創作以應首
次在陪都舉行的大型個展。若與展品之一寫於「壬午七月既望」（公
曆八月廿六日）的〈送苦瓜和尚南返〉之題材、畫風以至設色相互參
照，皆風格統一，兼同取材於石濤詩意，創作時間相若，由此推
之，本幅似屬「壬午重慶畫展」之作品。
再者，本幅具畫家簽署，曰「山勢盤紆一徑斜。抱石自題。」，署
題樣式、書體及鈐印皆與上述畫展展品如〈覓句圖〉、〈入眼荒寒一
灑然〉等如出一轍。最為關鍵者乃展覽中「石濤組畫」皆畫家殫竭
心力創稿而得，可謂吃透了清湘畢生經歷的顛沛哀樂、參破了其
詩句片言隻字所流露的感情，故千錘百鍊，苦心經營所得。原創
性極高，不蹈古人前轍，每項題材皆自成面貌，機杼別出，構圖
無一雷同，惟風格連貫，自成篇章外又可合為系列，日後幾無重
複，實際上，四九年後已不涉此項題材，故這系列作品之藝術性
格外為識者推許。而本幅的構圖迄今似未見於傳世公開畫迹中，
其獨創之特質正符上述展覽中「石濤系列」之要件。循上列條件逐
一推敲，是否「壬午重慶畫展」展品之一，識者即可判斷！
傅抱石避寇山城數載期間，生活困逼，惟「文窮而後工」，創作力
充沛，佳作紛呈，既受當地文藝界推許，復後受外籍人士激賞，
英、法駐華使館人員乃主要訂購者，故傅氏四十年代佳構經此傳
入歐洲頗夥，近十年屢有鈎沉浮現，皆出此淵源；本幅即其一。
原為立軸，或因便於攜帶，遂切去天地桿將裱工縮短，以鏡框貯
之。惟原裱尚存未重裝池，從裱綾可知應為五十年代或以前者，
而原簽條仍保留，狀況原好。當年模樣，自可想像。
本幅題曰「讀清湘〈過凌敲臺〉詩寫此」。凌敲臺者位於安徽黃山，
原為南朝宋武帝劉裕所建之避暑離宮。傍築黃山塔、懷古亭等，
後已荒廢。歷代騷人墨客登臨即有賦咏。清湘何年訪其地，具體
未詳，若按康熙二十三年（1684）他贈趙閬仙〈山水十開冊〉，中有
一開即題此詩，可知當在此年之前往遊。另〈元濟書畫合卷〉，其
中一段亦題此，並有題跋云：「凌敲臺在太平府黃山，去北門五
里。舊時江水繞其足。今去采石廿餘里。余因訪無相寺，偶登台
賦此。」詩中結尾兩句「當年歌舞人何處？獨剩荒臺起暮笳。」似
和應元代散曲家薛昂夫〈寒鴻秋凌敲臺懷古〉曲「凌敲臺畔黃山舖，
足三千歌亡家處。」蓋宋武帝於此蓄歌姬舞伎三千，以享別苑逭暑
之讌樂。待清湘觸目處，袛是前朝過客悲往事，亭空荒台，黯然
銷魂矣！這豈非朱明遺裔空對河山破滅之嘆，撫今懷昔，詩中別
有寄託。抱石參透大滌子情懷所寄，故畫中以緇衣策杖者，踽踽
獨行，盤桓於登山甬道上。甬道狹隘僅容隻身來往，迂迴穿插於
奇岩怪石的縫隙中，山腰凹陷處現房屋一角，或為凌敲臺故址。
全幅構圖詭異奇險，巉岩峭壁，層叠而生，外沿形狀非剛銳嶙
峋，卻如弧形略似捲雲狀；畫面無方寸平坦之地，其勢皆盤旋歪
斜，種種舖排在打破了視覺上接受的慣性，刻意強調內部空間不
平衡的關係，肅殺荒涼的氣氛自生，而著眼所在的興亡盛衰之感
謂，在畫境中亦生對應之效了。傅氏雖曰「擬上人筆意」，但取法
卻博採明末清初野逸派諸家之長，清湘以外，尚可窺見戴鷹阿、
梅瞿山影響的痕迹，惟消融精妙，了無生硬拼湊之弊。
全畫不以用筆勾劃為主，線條多圓轉而捨剛勁尖峭，擦染居多，
純粹為配合營造畫境氣氛而採如此手法。畫面色調沉實，略敷花
青淡赭外，幾純施淨墨，惟墨色濃淡變化微妙，層次以至山石的
體積感自然而生。筆墨細膩處，往往顯露於方寸毫釐間！
參考資料：
〈登凌敲臺〉詩可參見〈石濤詩錄〉，汪世清編著（河北教育出版社，
二○○六年四月），頁82-83
石濤〈為趙閬仙作山水十開冊〉可參見〈故宮博物院藏文物精品全集
─ 四僧繪畫〉（商務印書館（香港）有限公司，一九九九年五月），圖
版73
傅抱石〈入眼荒寒一灑然〉、〈送苦瓜和尚南返〉、〈覓句圖〉，可參
見〈傅抱石全集〉卷一（廣西美術出版社，二○○八年三月），頁
115、135、155
幾，傅抱石即窮其精力撰寫研究考証清湘之文章，編成年譜。更
動念把石濤一生事迹「寫成一部史畫，來紀念這位傷心磊落的藝
人。」這個極具野心的創作計劃礙於客觀環境限制，最終未能竟
其全功，但卻促成了他在一九四一至四二年秋期間，陸續寫了不
少。在「壬午重慶畫展」的百幅展品中，有關石濤者佔了顯著位
置，據傅氏所撰自序中僅提及個別作品而未詳盡其名單，見於畫
冊中包括〈訪石圖〉、〈大滌草堂圖〉、〈對牛彈琴圖〉、〈送苦瓜和尚
南返〉等。
本幅題「壬午立夏」，即公曆五月六日，正是傅氏埋首創作以應首
次在陪都舉行的大型個展。若與展品之一寫於「壬午七月既望」（公
曆八月廿六日）的〈送苦瓜和尚南返〉之題材、畫風以至設色相互參
照，皆風格統一，兼同取材於石濤詩意，創作時間相若，由此推
之，本幅似屬「壬午重慶畫展」之作品。
再者，本幅具畫家簽署，曰「山勢盤紆一徑斜。抱石自題。」，署
題樣式、書體及鈐印皆與上述畫展展品如〈覓句圖〉、〈入眼荒寒一
灑然〉等如出一轍。最為關鍵者乃展覽中「石濤組畫」皆畫家殫竭
心力創稿而得，可謂吃透了清湘畢生經歷的顛沛哀樂、參破了其
詩句片言隻字所流露的感情，故千錘百鍊，苦心經營所得。原創
性極高，不蹈古人前轍，每項題材皆自成面貌，機杼別出，構圖
無一雷同，惟風格連貫，自成篇章外又可合為系列，日後幾無重
複，實際上，四九年後已不涉此項題材，故這系列作品之藝術性
格外為識者推許。而本幅的構圖迄今似未見於傳世公開畫迹中，
其獨創之特質正符上述展覽中「石濤系列」之要件。循上列條件逐
一推敲，是否「壬午重慶畫展」展品之一，識者即可判斷！
傅抱石避寇山城數載期間，生活困逼，惟「文窮而後工」，創作力
充沛，佳作紛呈，既受當地文藝界推許，復後受外籍人士激賞，
英、法駐華使館人員乃主要訂購者，故傅氏四十年代佳構經此傳
入歐洲頗夥，近十年屢有鈎沉浮現，皆出此淵源；本幅即其一。
原為立軸，或因便於攜帶，遂切去天地桿將裱工縮短，以鏡框貯
之。惟原裱尚存未重裝池，從裱綾可知應為五十年代或以前者，
而原簽條仍保留，狀況原好。當年模樣，自可想像。
本幅題曰「讀清湘〈過凌敲臺〉詩寫此」。凌敲臺者位於安徽黃山，
原為南朝宋武帝劉裕所建之避暑離宮。傍築黃山塔、懷古亭等，
後已荒廢。歷代騷人墨客登臨即有賦咏。清湘何年訪其地，具體
未詳，若按康熙二十三年（1684）他贈趙閬仙〈山水十開冊〉，中有
一開即題此詩，可知當在此年之前往遊。另〈元濟書畫合卷〉，其
中一段亦題此，並有題跋云：「凌敲臺在太平府黃山，去北門五
里。舊時江水繞其足。今去采石廿餘里。余因訪無相寺，偶登台
賦此。」詩中結尾兩句「當年歌舞人何處？獨剩荒臺起暮笳。」似
和應元代散曲家薛昂夫〈寒鴻秋凌敲臺懷古〉曲「凌敲臺畔黃山舖，
足三千歌亡家處。」蓋宋武帝於此蓄歌姬舞伎三千，以享別苑逭暑
之讌樂。待清湘觸目處，袛是前朝過客悲往事，亭空荒台，黯然
銷魂矣！這豈非朱明遺裔空對河山破滅之嘆，撫今懷昔，詩中別
有寄託。抱石參透大滌子情懷所寄，故畫中以緇衣策杖者，踽踽
獨行，盤桓於登山甬道上。甬道狹隘僅容隻身來往，迂迴穿插於
奇岩怪石的縫隙中，山腰凹陷處現房屋一角，或為凌敲臺故址。
全幅構圖詭異奇險，巉岩峭壁，層叠而生，外沿形狀非剛銳嶙
峋，卻如弧形略似捲雲狀；畫面無方寸平坦之地，其勢皆盤旋歪
斜，種種舖排在打破了視覺上接受的慣性，刻意強調內部空間不
平衡的關係，肅殺荒涼的氣氛自生，而著眼所在的興亡盛衰之感
謂，在畫境中亦生對應之效了。傅氏雖曰「擬上人筆意」，但取法
卻博採明末清初野逸派諸家之長，清湘以外，尚可窺見戴鷹阿、
梅瞿山影響的痕迹，惟消融精妙，了無生硬拼湊之弊。
全畫不以用筆勾劃為主，線條多圓轉而捨剛勁尖峭，擦染居多，
純粹為配合營造畫境氣氛而採如此手法。畫面色調沉實，略敷花
青淡赭外，幾純施淨墨，惟墨色濃淡變化微妙，層次以至山石的
體積感自然而生。筆墨細膩處，往往顯露於方寸毫釐間！
參考資料：
〈登凌敲臺〉詩可參見〈石濤詩錄〉，汪世清編著（河北教育出版社，
二○○六年四月），頁82-83
石濤〈為趙閬仙作山水十開冊〉可參見〈故宮博物院藏文物精品全集
─ 四僧繪畫〉（商務印書館（香港）有限公司，一九九九年五月），圖
版73
傅抱石〈入眼荒寒一灑然〉、〈送苦瓜和尚南返〉、〈覓句圖〉，可參
見〈傅抱石全集〉卷一（廣西美術出版社，二○○八年三月），頁
115、135、155