款識：
巫峽雲濤。
也佛作於大空堂。

鈐印：「也佛」、「大空堂」。

來源：二○○四年秋得於北京

Acquired in Beijing in November 2004

- Generally in good condition.
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註：胡也佛畫風以纖巧細膩見著，尤以工筆仕女最為人稱道，其
運筆銳利，描繪細密，寫人狀物，綫條分寸拿揑準確，富裝飾效
果之餘，亦收雅俗共賞之效，在四十年代滬上畫壇別樹一幟。其
「袐戲圖」更獨步一方，人物神情動態，呈撩人春色，韻味溢於隱
現之間。閨房、庭園中陳設佈置，或飄紅葉，或墮飛絮；或透雕
窗格、或布幔紋飾，皆細緻講究，極盡筆墨刻劃之能事。或謂「難
登大雅之堂」，兼受社會環境遽變後所限，遂改赴出版系統工作，
其筆硯生涯亦告一段落。

他鬻畫維生，仕女題材向受歡迎，下筆尤勤。間及動物走獸，如
浴牛、牧馬，偶有見之。此外山水作品亦列創作範圍之一。雖云
題材有異，惟處理手法與仕女畫中之配景對照，即源出一脈，風
格統一。本幅取「巫峽雲濤」為題，狀寫舟船在雲廻風蕩，霜葉
漫天的秋深肅殺氣氛下，前赴後繼地穿峽谷、越險水，正是巴船
出峽之景象。他極注重畫面結構，全景式描寫緊湊，佈局環環相
扣，峭壁互峙，樹叢高低相倚，起伏跌宕，與虛實相濟互補的處
理，就如「祕戲圖」的佈置陳設般細謹縝密。如舟船一先一後，
在前者浮沉於洶湧波濤間，船伕掄槳以禦勢若沒項的巨浪；隨後
者則從狹窄水道轉折而出之際，船伕伸長竿支撐以免觸岩舟毁，
種種人與自然博鬥下產生活潑生動的情態，幾若真實重現跟前，
在刻劃細緻的同時兼動態神韻俱攝，正是全幅精髓所在。若論相
類題材處理，陸儼少筆下呈大氣磅礡，胡也佛則細膩綿密而盡其
神，可謂各擅勝場了！

胡氏山水極具十洲筆意，精工勾勒，設色鮮麗，復上溯宋人，並
參己意，將剛勁俐落畫風，修飾轉化為柔中含靭勁的一路。這種
種個人筆墨技法的特點在本幅中表露無遺，兼屬高度提鍊昇華後
的精萃滙聚，其傳世山水畫迹中以此為最精絕，殆無異議。畫上
無署年，按其畫風推敲，應屬四十年代中期所出。