拍品 545
- 545
陳逸飛 掬親 油彩畫布 一九九三年作
估價
2,600,000 - 3,600,000 HKD
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招標截止
描述
- Chen Yifei
- Bowing
- oil on canvas
款識：
Chen Yifei（左下）
Chen Yifei（左下）
來源
歐洲私人收藏
展覽
〈靈性的呼喚 ─ 抱趣堂當代藝術館首屆油畫/雕塑展〉抱趣堂當代藝術館，香港，二○○六年四月至五月
〈中國寫實畫派2006油畫年展〉中國美術館，北京，二○○六年十月四日至二十三日
〈中國寫實畫派2006油畫年展〉中國美術館，北京，二○○六年十月四日至二十三日
出版
〈靈性的呼喚 ─ 抱趣堂當代藝術館首屆油畫/雕塑展〉抱趣堂當代藝術館出版，香港，二○○六年
〈中國寫實畫派〉遼寧美術出版社出版，瀋陽，二○○六年，十八頁，彩圖
〈中國寫實畫派〉吉林美術出版社出版，長春，二○○七年，十二至十三頁，彩圖
〈中國寫實畫派〉遼寧美術出版社出版，瀋陽，二○○六年，十八頁，彩圖
〈中國寫實畫派〉吉林美術出版社出版，長春，二○○七年，十二至十三頁，彩圖
Condition
The work is overall in good condition. Across the surface there are minor paint losses which are only visible under close examination. There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
禮儀彬彬古意盎然
古代中國之魅力，不止是服飾之雍雅華麗，還有一份逐漸被現代社會淡忘的涵養風度。《掬親》除了呈現陳逸飛仕女作品一貫的東方美態，還追溯詩禮傳家的教化傳統。畫中仕女丰姿，帶有深邃的象徵意義：古人行見面之禮，男子作揖，女子萬福，此「萬福」之禮正如畫中仕女一般，雙手置於衿前合拜，從戰國帛畫、漢唐陶俑以至宋元以後的文學作品，俱有豐富記錄。相較於作揖，萬福之禮更富儒家底蘊，其源自《詩經》〈小雅．蓼蕭〉「和鸞雍雍，萬福攸同」以及〈小雅．桑扈〉「彼交匪敖，萬福來求」兩句，是女子行禮的祝頌辭，寓載溫柔敦厚的東方文化。
除此以外，藝術家還刻意為仕女安排一柄紈扇。紈扇自東漢開始，便成為女性涵養氣質之襯托，有如塵拂之於隱士，杜牧「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢」、王建「團扇、團扇，美人并來遮面」等，都透過這件隨身用品，側面寫出女性柔情。肖像作品中的道具，往往是藝術家構圖佈局、塑造人物個性的重要一環。
立足東方的浪漫寫實主義
陳逸飛的藝術風格，在八○年代已被《紐約時報》和《藝術新聞》譽為「浪漫寫實主義」。儘管在紐約大學亨特學院攻取碩士，但藝術家早在留學以前，已經在上海藝術專科學校奠定堅實的繪畫基礎，作品亦流露出濃厚的東方元素。《掬親》展示了一絲不苟的寫實技巧以外，還加入了藝術家匠心獨運的創意，表現出意境朦朧的特殊效果，營造浪漫氛圍，讓觀者仿佛徘徊於現實與夢幻之間，呼應其「海上舊夢」的主題。背景上一片饒有質感的灰色，使得畫中仕女能擺脫時代制肘，流露跨越古今的美感，與西方寫實大師如卡拉瓦喬在人物畫中常用的黑色背景相比，令人物顯得柔和，與此同時，亦更接近宋代以來人物寫真經常採用的留白背景，倍添東方韻味。
古代中國之魅力，不止是服飾之雍雅華麗，還有一份逐漸被現代社會淡忘的涵養風度。《掬親》除了呈現陳逸飛仕女作品一貫的東方美態，還追溯詩禮傳家的教化傳統。畫中仕女丰姿，帶有深邃的象徵意義：古人行見面之禮，男子作揖，女子萬福，此「萬福」之禮正如畫中仕女一般，雙手置於衿前合拜，從戰國帛畫、漢唐陶俑以至宋元以後的文學作品，俱有豐富記錄。相較於作揖，萬福之禮更富儒家底蘊，其源自《詩經》〈小雅．蓼蕭〉「和鸞雍雍，萬福攸同」以及〈小雅．桑扈〉「彼交匪敖，萬福來求」兩句，是女子行禮的祝頌辭，寓載溫柔敦厚的東方文化。
除此以外，藝術家還刻意為仕女安排一柄紈扇。紈扇自東漢開始，便成為女性涵養氣質之襯托，有如塵拂之於隱士，杜牧「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢」、王建「團扇、團扇，美人并來遮面」等，都透過這件隨身用品，側面寫出女性柔情。肖像作品中的道具，往往是藝術家構圖佈局、塑造人物個性的重要一環。
立足東方的浪漫寫實主義
陳逸飛的藝術風格，在八○年代已被《紐約時報》和《藝術新聞》譽為「浪漫寫實主義」。儘管在紐約大學亨特學院攻取碩士，但藝術家早在留學以前，已經在上海藝術專科學校奠定堅實的繪畫基礎，作品亦流露出濃厚的東方元素。《掬親》展示了一絲不苟的寫實技巧以外，還加入了藝術家匠心獨運的創意，表現出意境朦朧的特殊效果，營造浪漫氛圍，讓觀者仿佛徘徊於現實與夢幻之間，呼應其「海上舊夢」的主題。背景上一片饒有質感的灰色，使得畫中仕女能擺脫時代制肘，流露跨越古今的美感，與西方寫實大師如卡拉瓦喬在人物畫中常用的黑色背景相比，令人物顯得柔和，與此同時，亦更接近宋代以來人物寫真經常採用的留白背景，倍添東方韻味。