高嶺梅題簽

簽書：
魚樂圖。大千八哥作。嶺梅藏。

款識：
魚樂圖。
此十年前在九龍寓居，戲傚石濤、八大合作，用筆輕軟，不足存也。
爰翁癸卯春題。

鈐印：「張大千」、「大千唯印大年」。

香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七
日至五月二十三日
日本，東京，涉谷區立松濤美術館，〈香港．梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，
一九九五年四月五日至五月二十一日
新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日
至四月二十七日

〈張大千畫〉（香港，東方藝術公司，一九六一年二月初版），頁78
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，
一九九三年），圖版47
〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（東京，涉谷區立松濤美術館，
一九九五年），圖版46

- Generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

畫魚

畫魚要能表現出在水中優遊的樣子，若畫出水魚，那就失去物性
的天然。畫時不必染水而自有水中的意態，纔算是體會入微……
我最佩服的還是八大山人。他畫魚的方法，能用極簡單的構圖與
用筆，就能充分的表現出來，真有與魚同化的妙處。山人藝術的
成就，必然是經過多少時間的觀察和揣摩，纔能由繁而簡，卻表
現無餘。試看他畫的嘴、眼、腮、鰭、脊、翅、尾、腹，那一點
不體貼入微，而魚的種類不同，動態也不同，山人所畫無不曲盡
其妙。我們應該永遠拿他做老師，但不是說要照樣臨摹，是要學
他的用心，若是依樣葫蘆，便為畫奴了。畫魚有時要配搭岩石、
花草，來增加畫面的美點和曲折，總是以簡潔為主，也不宜設
色，水墨的反覺得淡雅有致。

─ 節錄自〈張大千畫〉

註：一九五四年底，大千先生南來香港，逗留至翌年初方轉赴東瀛。
香江居停期間，他暫棲高嶺梅九龍寓所，高氏兒女常在畫案側靜心傍
觀作畫，本幅即是時所出，約於一九五五年春。一九六三年，大千作
客芳洲之際，睹物重題。

是年春，大千自星洲畫展畢，來港暫留，既與從四川前來探望之兒孫
輩相聚，又重晤赴港獻藝之老友馬連良，勾留至五月方返摩詰山園。
畫上題曰「戲傚石濤、八大合作」，「合作」者非一人一筆之合構，若區
區執著於游魚空疏冷峻較類八大；岩畔花墜葉垂稍近石師，則失諸冥
頑僵化，未能理解大千出入兩家而消融為一矣。