高嶺梅題簽

簽書：
雪江歸櫂圖。大千八哥作。嶺梅藏。

款識：
擬道君皇帝雪江歸櫂圖筆。
丁亥二月幾望。蜀郡張爰大千父。

萬樹千花盡散春，遠峰箇箇玉嶙峋；
孤篷短櫂來游去，不是山陰雪後人。
大千居士。

鈐印：「張爰之印」、「大千」、「張爰私印」、「大千居士」。

藏印：「嶺梅珍藏」、「高」（鈐於簽條）。

香港，大會堂美術博物舘，〈張大千近作展〉，一九六二年四月二十一日至五月九日
新加坡，維多利亞紀念堂，〈張大千畫展〉，一九六三年三月十二日至十七日
馬來亞，吉隆坡，語文局，〈張大千畫展〉，一九六三年六月二十四日至三十日
馬來亞，怡保，古岡州公會，〈張大千畫展〉，一九六三年十一月九日至十六日
馬來亞，檳城，檳城博物院，〈張大千畫展〉，一九六三年十二月二十日至二十九日
泰國，曼谷，介壽堂及京華銀行，〈張大千畫展〉，一九六四年九月十二日至二十五日
泰國，合艾，客屬會館，〈張大千畫展〉，一九六五年二月二日至八日
香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七日至五月二十三日
日本，東京，涉谷區立松濤美術館，〈香港．梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，
一九九五年四月五日至五月二十一日
新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日至四月二十七日

〈張大千近作展〉（香港，大會堂美術博物舘，一九六二年四月），展品目錄編號98
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年三月），新加坡展品目錄編號89
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年六月），吉隆坡展品目錄編號89
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年十一月），怡保展品目錄編號89
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六三年十二月），檳城展品目錄編號89
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六四年九月），曼谷展品目錄編號89
〈張大千畫展〉（香港，東方藝術公司，一九六五年二月），合艾展品目錄編號89
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年），圖版79
〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（東京，涉谷區立松濤美術館，一九九五年），圖版77

- There appears to be signs of wrinkles and creases throughout the painting, especially at the lower section of the painting, probably due to the paper's age which the artist deliberately choose. Otherwise, generally in fair to good condition.
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雪景

雪景是不容易畫的，我也不善於畫這種畫。雪景色調既單純，山石樹木又須處處見筆，烘天和留白更是困難。一般山水，天空和水面都是空白，雪景必要將水天用淡墨烘染，不如此不能顯出雪的情景。……

雪景應該拿唐宋人的畫作範本。唐人畫不可以見得到，宋人畫還有存在的，可以資我們的參考。宋徽宗的〈雪江歸棹卷〉，那真是好老師。雪景畫除了拿水墨留空白以外，山頭樹上亦可以用粉。寺觀欄楯再用點硃砂，那在寒色凄迷裡面，忽有和暖的氣氛，方才到了妙境。

─ 節錄自〈張大千畫〉

註：〈雪江歸棹圖〉乃宋徽宗畫卷，現藏北京故宮博物院。大千先生五十年代初所寫之十開〈擬古冊〉鉅製中，其中一開即擬該幅，題曰「吾友張伯駒所藏此圖，若略似之」，實截取道君皇帝畫卷中景物重新組合而成。而本幅取材如一，但題曰「擬道君皇帝雪江歸櫂圖筆」，故構圖佈局捨遠取近，削繁就簡，以較大自由度的手法處理之。畫中僅著眼於雪江一隅，高士處身泊岸孤篷，各色樹木布列在側，遠方四野迷茫，山色晦冥似與雪天相接，一片荒寒寡索氣象，瀰漫紙上。畫面以淡墨渲染，夾雜以淺赭或稀薄花青，復以留白相間，諸色皆淺淡而區隔微妙，於蒼茫隱約間現其層次，畫家烘染以襯托雪景幽渺之手法，實臻妙境也。而舟上高士醒以朱色，正是他所謂「寒色凄迷裡面，忽有和暖的氣氛，方才到了妙境」。且樹木在嚴冬中尚呈朱翠之色，枝葉雖疏落卻仍未褪落殆盡，荒寒中生機乍現，或將屆初春景象矣！