款識：
一九六五年九月南京寫。抱石並記。

鈐印：「傅抱石印」、「一九六五」、「不及萬一」。

香港蘇富比，二○○一年四月，中國書畫拍賣，編號88
原屬法國私人收藏。一九六七年得於北京文物商店。據當
年發票，日期為「一九六七年十月二十八日」，上鈐「琉璃廠東街
六十一號北京市文物商店字畫門市部」經銷章，售價人民幣一千
元。作品保存六十年代北京裝裱樣式，十三年前自法京回流香港
易手後，方重付裝池。

傅抱石作品知音者眾，不拘限國人。見諸重慶金剛坡時間，其個
展哄動山城訂購者，包括藝壇仝道、文化界名流以至黨政要人，
即使英、法駐華使館職員以至學者文人，皆好而趨慕，紛紛透過
翻譯如越南人杜安訂製，又或直接登門求畫。如此風氣，以法
籍人士的圈子最盛，如今能舉其名者，如蒲若華、紀業馬、田友
仁、雷士鐸等，皆能從畫迹中追遡與畫家之交誼，及戰時在華期
間的一鱗半爪。

這種情況，在中共建政後，仍延續未止，蓋兩國締交甚早，且法
人漢學傳統深厚，承傳有序，對傅氏作品流露之民族性、文化淵
源及獨特之表現手法格外欣賞。即使「文革」萬馬齊瘖之際，原藏
者甘冒風雨飄搖，從京華市肆中購得此幅。其實，藏者於六十年
代後期在華期間，已先後購入不少廿世紀名家書畫，如張大千、
吳昌碩等，俱得自北京文物商店。

復據其憶述：傅氏先前應允將此作給畫商，但溘然病逝，故歿
後，畫商方往南京取之。

又按蘇富比二○一二年春季中國書畫拍賣中有傅抱石〈毛澤東登廬
山詩意〉一幅，同出自法國資深外交官，曾於一九六八至七○年供
職駐華大使館。其所購〈登廬山〉一畫實啓發自館內另一仝事當時
新近購入之傅抱石山水，深為傅氏藝術折服。翌日即購〈登廬山〉
於琉璃廠之文物商店，售價亦為人民幣一千元。其所言之「仝事」
即本幅原物主，而本幅恰好是致其欣賞並購入傅氏畫作之導引！
相若經歷、遭遇、時空，以至購置同一畫家之作，且先後在同一
場合釋出，世事之巧，莫過於此！

若再檢視上述兩畫，均取自反映時代的革命題材，尺幅大小類
近，皆橫幅裱成立軸，裝裱樣式、用料如出一轍，可知同出是時
北京裝潢形制，合置直可配對。

參考資料：
法國外交官藏傅抱石〈毛澤東登廬山詩意〉可參見香港蘇富比，二
○一二年四月，中國書畫拍賣，編號1206

北京，保利藝術博物館，〈紀念傅抱石誔辰105周年收藏大展〉，
二○○九年十月三十至十一月十日

〈傅抱石名作精選集萃〉（文化藝術出版社，二○○九年十月）頁260
〈新金陵畫派代表人物作品選 ─ 傅抱石、錢松喦等〉（浙江人民美
術出版社，二○一○年二月），頁52

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註：一九六五年，傅抱石因手疾及健康狀況欠佳，創作數量銳
減。九月下旬，應上海市委邀請為上海國際機場繪製大畫，遂赴
滬數天商討此事。廿八日返寧，翌日病逝。從時間推斷本幅約寫
成於九月初至中旬間，屬畫家逝世前少數作品之一。

畫中寫蒼山林海，叢樹僅見頂蓋部份於畫面左下角，林木依陡坡
向上延伸，嵐氣穿插廻盪其間，拱托出山巒高巍聳峙凜凜之姿。
他不點人物房舍等細節，純以取勢雄奇、氣魄渾厚取勝，但在著
意於整體效果同時，仍小心收拾局部，不露痕跡地細意經營，如
在畫右方兩峯高低重疊處，他採細筆勾勒點染出樹木排列成陣之
勢，視覺上區隔了兩峯間的距離遠近，加強了畫面的深度及層次
感，令畫中天地更呈寬廣。

畫家署款時未有標示畫題，但卻具「不及萬一」朱文方印，此印乃
抱石自刻， 鈐用有頗嚴謹規格，僅於他筆下以毛澤東詩詞為題材的
作品上。檢視本幅，佈局井然，筆墨渾厚精嚴，題款及鈐印位置
皆絲毫不苟，兼具上述用印，由此推敲，應屬有涉毛氏詩詞或經
歷之特殊題材。

若參照傅氏於一九六四年五月及六五年八月筆下所出之兩幀〈韶
山〉，從構圖、佈局、鈐印內容以至創作年份之接近，可推知本幅
乃「革命聖地」之寫照。各本稍有差異處，乃另幅〈韶山〉尺寸較
小，略及本幅之半，但內容兼及鉅細，小如荷鋤耕者，大及主峰
高聳，皆著意刻劃，故畫面較熱鬧。惟本幅則大刀闊斧，有意刪
掉枝節，焦點置於主景之體勢雄偉，氣魄恢弘。從名山大川凸顯
革命豪情，則以本幅為著，堪稱畫家去世前之巍然傑構了！

參考資料：
一九六四年五月及六五年八月之〈韶山〉可參見〈傅抱石全集〉卷五
（廣西美術出版社，二○○八年三月），頁197，251
「不及萬一」印可參見〈傅抱石篆刻藝術世界〉，王本興著（北京工藝
美術出版社，二○○四年一月），頁98 至100
同具「不及萬一」及「一九六五」印之毛澤東詩詞作品，可參見〈沁
園春．長沙〉，收錄於〈傅抱石家屬捐贈南京博物館藏－傅抱石中
國畫〉（北京，榮寶齋出版社，二○○六年十二月），圖版262