款識：
琴音悠悠，我心緲緲。
廿八年為風之先生國樂家一寫。兆和。

鈐印：「兆和」。

根據現藏者提供資料，本幅出自安妮．格萊斯廷女士（Anne
Gleysteen，1921-2010）舊藏。格萊斯廷一九二一年於北平出生，
父來儀庭（Rev. William H. Gleysteen，1876-1948） ，乃美國長老
會傳教士，一九○四年來華，在北平傳教並擔任崇實學校校長。
太平洋戰爭爆發，他與家人一度被扣押於山東濰縣集中營，直至
四三年十二月，方獲遣返美國。來氏曾擔任燕京大學校董，蔣兆
和曾為該校校長司徒雷登造像，其自費出版之畫集亦獲司徒氏執
筆撰序，或因此關係來儀庭得以購入本幅，並傳給後人。

〈蔣兆和畫冊〉第一集（北京，一九四一年），編號39
〈蔣兆和作品全集〉上卷（天津人民美術出版社，一九九三年三
月），圖版59
〈中國名畫家全集 ─ 蔣兆和〉，劉曦林著（河北教育出版社，二
○○二年三月），頁39
〈流民圖的故事〉，欣平著（北京，中國文聯出版社，二○○四年五
月），頁34-35
〈蔣兆和畫集〉上集（北京工藝美藝出版社，二○○五年十二月），
頁77

-Foxing could be found on the painting, as seen in the illustration, which could be removed by restoration. Otherwise, generally in good condition.
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一九四一年，蔣兆和先生幾歴艱辛，克服了物質條件匱乏的限制，於北平自資出版了〈蔣兆和畫冊〉第一集，收錄了四十一幀作品。這批經畫家精心挑選寫於三十年代後期的代表作，見証了中國在戰禍離亂中平民百性的真切經歷。同樣處身於動盪不安的局勢下，作品自身的遭遇亦如戰亂中的人命般毫無保障，或毀壞無跡，或不知去向。直待一九九三年大型〈蔣兆和作品全集〉出版時，相當一部份上述年代的作品在書中注示「已失」，僅能據四一年畫冊中或畫家舊存的照片翻製！即使翻製效果質素欠佳，仍毋損蔣先生筆下所流露悲天憫人的人道主義情懷，畫中記錄了那個歷史時空中的社會眾生相，透視了低下階層掙扎求存的真實寫照。就算在靜謐安詳的肖像畫中，主角臉容眼眸所深藏隱含的神情，無不反映著對身處環境或個人遭遇的感受。逾半世紀後，作品的藝術感染力仍直撼人心，觀者能不動容？

自二○○七年，部份「已失」之作品隨著戰時西班牙駐華外交官穆尼斯所藏的〈老父操琴豈奈何〉在本公司秋季拍賣會中重新面世，掀起一股「鈎沉」之風，當年散佚於海外的蔣兆和先生精品，陸續浮現，對專家學者、藝術品收藏界以至一般愛好者無疑是研究及欣賞的難得機會。

適值敝公司在香港四十周年之慶，蔣兆和先生重要作品〈琴音悠悠〉此際遠涉重洋來臨此地，誠屬美事！復蒙蔣先生女兒蔣代平女士熱心襄助，提供資料，並慨允摘錄她所撰寫有關此畫之文章，特此申謝。蔣女士大文以〈琴音悠悠，你在哪兒〉為題，如今此畫即現眼前。畫雖無聲，惟畫家透過作品，寄寓與摯交之友誼，藝術上的心曲互通，以至在淪陷區中傲然自處的情操，弦外之音，嫋嫋在耳！

註：蔣兆和先生早期在北平的交友圈子中，與蔣風之及蔣漢澄關
係甚佳，時人稱曰「三蔣」。蔣漢澄在協和醫院畫解剖圖，兼任醫
學攝影。蔣風之則為國樂名家。

本幅畫中人即為蔣風之（1908-1986），江蘇宜興人。先後就讀於上
海藝術大學音樂系、上海國立音樂學院，後到北平大學藝術學院
音樂系，師從中國民樂先軀劉天華先生。蔣氏畢生從事音樂教學
及演奏，被譽為近代胡琴演奏大師，在國樂界影響深遠。

蔣兆和、風之兩人的交誼近半世紀，經歷了戰亂及政治的種種動
盪，歲月流逝以及個人際遇之曲折，毋損彼此友情及對藝術上的
追求。本幅寫於一九三九年，一九八一年畫家在為其拍攝創作過
程的影片時，即再為蔣風之先生畫像。五十載滄桑，畫中內外，
人俱老矣，惟先後兩幀作品，足証藝術長青，友情永存！

據蔣兆和的學生郭明橋回憶：

一日兆和告訴他明天要給蔣風之畫像。他高興極了。因為他也在
學拉二胡。蔣風之是國樂大師劉天華先生的嫡傳，因此在演奏中
對業師的樂曲有獨到的詮釋。劉天華既重視傳統，又不抱殘守
缺。他吸納外來音樂因素，融東西藝術於一爐，這一點實在是與
蔣兆和思想相契。劉天華英年早世，因此世人對劉先生的弟子格
外珍視，要聽蔣風之先生的二胡，要花很高的票價才行。

第二天一大早，郭明橋沒有去學校。他把屋子掃乾淨，把墨研好
了，就等大師光臨。大約九點多，蔣風之提著一把胡琴進屋了。
二位蔣先生互相寒喧一番，旋即開始工作。這天天氣很好，室內
光綫充足。兆和把紙鋪在畫版上，算好了頭部的位置，用小號禿
筆把眼睛畫好，這時候兆和的目光不時盯住風之的面部，畫面上
逐漸浮現出的鼻子、嘴巴、耳部等，都體現出對描繪對象極細密
的把握。風之先生輕鬆地一曲又一曲地拉下去……大約一個半小
時，大作告成。兆和在畫上題詞：「琴音悠悠我心渺渺。廿八年為
風之先生國樂家一寫」。

蔣風之比兆和小四歲，與兆和有相似的外表，修長的身材，修長
的雙手，性格也似乎相仿。他聲音低沉，不喜言談。……自從與
蔣風之相識以來，蔣風之送給他一把二胡，於是他便向蔣風之討
教二胡的演奏，淪陷之後他們成為患難摯友。……

─ 摘錄自欣平著〈《流民圖》的故事


父親的最後一幅畫像絕筆之作是搬到復興門以後。一九八一年科
普電影廠拍攝〈蔣兆和的國畫藝術〉，記錄他畫像的過程。所畫對
象是蔣風之先生。我拿起相機，捕捉到了兩位老人相見的場面，
兩位老人，一位國樂大師，一位國畫大師，他們舒心的笑著，還
在說些什麼。在導演楊恩璞的鏡頭裡，父親幾十年積蓄的功力，
迸發於畫中，蒼勁的筆下，一股凝聚的氣斷斷續續。他們彼此都
發現老了，他們彼此都在努力還原到四十年前。四十年前，同樣
一個場景，他坐著，他畫著，「琴音悠悠，我心渺渺。」一位年
輕的音樂家，一位年輕的畫家，面對國破家亡，身屈日寇鐵蹄之
下，內心的苦悶，只有彼此抒發於琴與畫中了。

四十年後，伴著依然悠悠的琴聲，父親寫下題句：「四十年前曾為
國樂大師蔣風之先生造像，惜原作早佚。於今彼此將近八旬，深
感命中有幸，餘生可慶，今趁攝電影之際，欣然再為寫之。」
父親說的「四十年前曾為國樂大師蔣風之先生造像」， 是指
一九三九年作〈蔣風之先生二胡〉，收集在一九四○年版的〈蔣兆和
畫冊〉中，為第三十九號作品。……

一九九三年，這兩幅相隔四十年的畫像收錄在天津人民美術出版
社出版的〈蔣兆和作品全集〉中，由於當時找不到一九三九年所作
的原作，只能翻拍一九四○年版的畫冊，並注明「已失」，作品題
目改為〈琴音悠悠〉。我總在想那幅父親說「原作早佚」的畫像真的
遺失了嗎？……

二○○三年我曾與遠在美國居住的郭明橋老先生有過多次的E-mail
往來，那時他已經八十多歲了。他說有一段時間，他與父親經常
在一起拉二胡。父親坐在躺椅上，郭明橋找把小凳子坐在對面。
他們合練過一首〈雨過天晴〉。郭先生的回憶，讓我仿佛一次次地
看到了父親畫蔣風之的情景，我仿佛聽到了蔣風之的悠悠琴音。
何時雨過，何時天晴？琴音悠悠，我心渺渺。畫不在，音永在，
八年淪陷下的生活，兩位藝術家的心境與北平百姓共鳴。音永
在，畫永存，那一幅作品刻著屈辱，刻著悲哀，刻著永不逝的苦
難歷史。

〈琴音悠悠〉，你在哪裡？

─ 摘錄自欣平撰〈《琴音悠悠》，你在哪兒？〉，發佈於「蔣兆和作
品信息網站」