款識：
明月曾呼白玉盤，多情更照玉欄干；
香吹一夜西風滿，水殿羅衣訝許寒。
中華民國五十六年。丁未夏。爰翁。

鈐印：「張爰私印」、「千秋願」、「下里巴人」、「大千豪髮」。

註：大千先生一生創作不輟，自二十年代至逝世前，六十載所出
作品數量粗略以萬計，而畫風書體多變，鈐用印章亦有「五年一
變」之說，惟署年之習慣略有規則可尋。去國前，採農曆干支；
四九年後，或沿用農曆，或民國紀年，又或兩者兼用。取民國紀
年自含象徵意義，固然示其身份不因遠遷異域而更易，且在當時
海峽兩岸對峙壁壘分明的環境下，借此表明其政治取向。但取民
國名號全稱者則極稀，偶見於作品上皆有來歷。如一九七一年九
月，受國府內政部長邱創煥之囑，寫〈峨嵋奇峯〉贈南韓總統全斗
煥，又或一九八二年致賀張群「九秩晉四」壽誕之〈鍾秀毓靈〉卷
等，寥寥可數矣！

本幅寫於一九六七年夏，畫家或已作客美國加州。是時，其表弟
喻鍾烈夫婦來訪，主客有以下對話：
問：「你這樣道地的中國人，入了巴西籍有何感受？」
答：「這有什麼關係，我這個人仍是中國人嘛！」
一問一答，先生態度明矣。或在如此背景的觸動下，其情緒反應
遂流露於相近期間的作品署年一兩字之增添上。此外，本幅藏者
與畫家周遭好友皆有交誼，如張岳軍、王新衡等，訪台時與這些
黨國元老都有往還，遂請他們代向先生訂畫。或兼具此淵源，畫
家方署年若此。

圖中所見，葉塊披蓋，枝梗長伸，白荷綻放，俱呈迎風起舞之動
勢。全畫筆墨縱放淋漓，氣度豪邁，題跋卻捨粗放率意，改以細
謹為之，見規整有序，書畫相襯，別生韵致。

參考資料：
〈峨嵋奇峯〉可參見〈張大千書畫集〉第四集（台北，國立歷史博物
館，一九八三年一月），圖版19
〈鍾秀毓靈〉可參見〈張大千書畫集〉第四集（台北，國立歷史博物
館，一九八三年一月），圖版36