王同愈題引首
黃賓虹、吳湖帆等跋

引首：
滌舸臨文待詔山水卷。丁卯四月。栩緣。

款識：
〈一〉
徵明。

〈二〉
嘉靖甲辰秋七月於玉磬山房。徵明。

〈三〉
徵明。

〈四〉
蘭橈十里下橫塘，澹澹風撩鬢影涼；野水秋來寒玉淨，碧山西去暮雲長。徵明。

〈五〉
雨餘竹色明，風恬鳥聲樂；
睡起北窗涼，斜陽在高閣。嘉。
嘉靖二十六年，歲在丁未四月廿又九日，燈下戲筆。徵明時年七十又八。

此六段景係丁卯年臨停雲舘真跡，神交眉語，若有默契，留諸篋笥已越十載。歲月易邁，良可慨也。蘊五每見輒不忍釋，爰綴數語貽之，聊博賞音一笑。戊寅夏初，慎得馮超然識。

〈六〉
穹崖削蒼鐵，古松垂碧陰；謖謖萬仞風，落落高人心；未須結茆屋，聊復度鳴琴。文璧為松崖沈君畫並賦。

題跋：
〈馮超然〉
停雲生豪縱之筆，溯源董巨，神似梅華庵，與白石翁同一法乳。停雲間用偃筆，飛舞渾脫，氣韵獨絶；石翁純用正鋒，意古拙取勝。兩翁工相頡頏，且同享遐齡，盛世盛名，可欣可羨。近有友人與觀停雲畫箑十葉，係聽颿樓舊物，展讀之餘，未免見獵心喜，遂對撫六段，留為篋中粉本，它日倘遇石翁墨妙，自當再臨六幀，合裝一冊，亦快事也。丁卯穀日。雲溪馮超然并識。

〈黃賓虹〉
北苑貌山林，見墨不見筆，繼者為巨然，筆從墨間出。此明人題畫句也。古畫最重墨法，梁元帝言破墨，唐王洽用潑墨，是為董巨所祖，其後米氏父子、高房山、方方壺、梅沙彌皆得其正傳，文衡山晚年專仿沙彌。吾友滌舸先生精工六法，斯卷尤覺神似。黃賓虹。

〈王同愈〉
林公好馬，重其神駿。張長史見擔夫爭道而悟筆法，賞其生硬。滌舸翁是卷，以生硬趫藝，獨餞目爽心，乃爾神駿，此境未易造也。古人見之不去，如何傾倒，一再展讀，寤寐契之焉。丁卯冬月。同愈時年七十又三。

〈吳湖帆〉
湘裠六幅，環珮停雲波練穀。扇底風廻，十樣眉牋一樣裁。卅年回首，夜雨連床常話舊。寶樹樓邊，橫笛輕歌詠雪天。〈減字木蘭花〉。
「聽颿樓」舊藏衡翁畫扇冊十幀，後歸敝笈。滌兄臨其六，即此時也。此卷與余臨石濤〈爛石堆雲〉卷，王弟季遷假去同時影印，忽忽三十年矣。滄桑變遷，滌翁去歲，亦作古人。蘊五世姊出眎索題。乙未夏。吳倩。

鈐印：
〈馮〉
「嵩山草堂」（兩鈐）、「超然手臨」（三鈐）、「慎得」（兩鈐）、「馮超然」、「白雲谿上懶漁」（兩鈐）、「滌舸書畫」、「雲溪懶漁」、「馮超然」、「馮迴印信」、「超然」、「慎得居士」、「滌舸」（兩鈐）、「超然畫記」（兩鈐）、「始平」、「阿馮」。

〈黃〉
「賓虹」。

〈吳〉
「吳湖颿印」、「佞宋」。

〈王〉
「元和王同愈」、「王同愈」、「勝之」。

藏印：
「春草池館」（五鈐）、「吳興謝佩真春草池館藏」（六鈐）。

〈馮超然年譜〉，鄭威、馮天虬編著（上海書畫出版社，二○○七年十二
月），頁116
〈中國近現代繪畫叢刊 ─ 馮超然〉（台北，雅墨文化事業有限公司，二
○○八年一月），圖版23

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上款：「蘊五」即謝佩真，號瑤華女史，浙江湖州人，室號「春草池
館」、「寶樹樓」。出身醫學世家，通醫術，好戲曲。一九二九年投嵩山
草堂門下習畫，甚得馮超然鍾愛，常在其「寶樹樓」作畫，曾連續十二
年歲首贈其三尺條幅，合為〈歲星歲朝圖〉十二屏，一時傳為藝林佳
話。馮氏之絕筆畫也遺贈謝佩真，師弟情誼可見一斑。

註：馮超然師古甚深，出入宋元諸家，造詣精妙，明季諸賢，尤得法
於文、沈。本卷六段乃臨自粵人「聽颿樓」潘氏舊藏，從吳湖帆題跋即
述其淵源，原畫乃扇面共十葉，滌舸擇臨其六，原欲他日再臨沈周作
品六幀，合裝成冊，寫畢，留置行篋，作「粉本」之用，兼待得遇石田
翁畫作，十載已過，惜夙願未賞，遂轉贈入室女弟謝佩真。

慎得居士選此六段，或有深意，題材非單一重複，山水、竹石、人
物、舟楫俱備，且水墨、設色兼施，所取者亦非筆鋒尖利、色澤清麗
之「細文」。其題跋有云：「停雲生豪縱之筆，溯源董巨，神似梅華庵，
與白石翁同一法乳」，而黃賓虹題跋亦謂「文衡山晚年專仿沙彌」，若細
觀諸幅，筆墨較厚重，非細筆綺麗之風，惟如第三段的〈江畔空亭〉，
墨筆明淨，盡攝仲圭神韵；即若設色，青綠蒼潤中見穩重而不淪輕薄
之姿。凡此種種，皆與題跋所言脗合，亦是畫家身體力行筆下証之最
好說明，若與石田翁畫作同置合觀，至為明見，從中可知畫家識見之
高矣。

寫竟，甚為珍視，同年特倩海上藝壇前輩王同愈題引首並跋，且具黃
賓虹跋。一九五四年吳湖帆復於卷尾補跋，是時已轉入謝佩真「寶樹
樓」，畫家墓木已拱矣！「嵩山草堂」師徒皆「梅景書屋」主人摯交，故
卷中吳氏題跋，別具意義。