設色紙本 鏡框 一九四八年作
簡文舒題跋

款識：
瓊珮光搖水，明璫月作容；
相期在冰雪，翻恨識春風。
戊子十一月。大千居士爰。
此近作之稍滿意者，題奉琴齋道兄即乞正之。己丑二月朔。張爰。

題跋：
文舒。

鈐印：
「 張爰大千父」、「大風堂」、「張爰長壽」、「張大千長年大吉又日利」、「且休教玉關人老」。

簡經綸送贈七女簡文舒

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上款：「琴齋」即簡經綸（1888-1950），別署萬石樓主，廣東番禺人。從鴻儒簡朝亮治經史、問書藝於康有為。早年，他曾在滬任國民政府參事，後棄政從文，鬻藝為生，與易孺、葉恭綽、吳湖帆、張大千等海上篆刻家、書畫家多有往還。四十年代移居港澳。畢生研習詩書畫印，尤擅書法篆刻，並研究商周甲骨文和金文，取資入印，別開生面。三十年代，大千與琴齋皆活躍滬上藝壇。此時琴齋已為先生奏刀刻印。去國移家後，先生每居停香江，仍不時為簡家座上客。簡氏七女文舒亦投「大風堂」門下，師從先生習畫。

註：張簡兩人為金石書畫交，間有合作，如四七年合寫之〈三清圖〉；大千寫贈者頗夥，多見於三十年代後期至四十年代後期，如一九三八年，大千輾轉離故都入蜀地，中途居停香江時，特取高麗箋寫松竹畫聯一對貽贈，如此形式創作在其藝事生涯中實屬罕見。又如琴齋所得之〈黃山白龍潭〉，同年與訪港之徐悲鴻易另幅大千早年之黃山。

一九四八年底，大千先生抽身暫離內地紛亂戰火，訪友作畫，年初寄寓於港島纜車徑一號簡經綸「在山樓」，蓋窗明几淨，花木扶疏，稍得恬靜，安心作畫，遂留下不少佳迹，如「梅雲堂」舊藏〈湖光山色〉。故「在山樓」所出，多愜意自悅者，本幅即寫於是時，留置賞玩數月，自感滿意，復加題轉贈老友。

四十年代後期，正畫家工筆技法大盛之時，無論富貴如牡丹、清麗如梨花，用筆勾劃皆細膩精準，設色或濃或淡，狀物傳神，俱攝「物情、物態、物理」之妙。本幅取截枝茶花兩株入畫，高低錯落，前後配置，無背景陪襯，構圖簡潔，益見清幽寡淡。瓣片輕敷白粉，重點成蕊；含苞者，瓣端薄染嫩紅，掩映於綠葉交叠遮護間，諸色隱然互襯，雅淡中自生相映之效。其佈局、設色以至選用紙張，與五一年之〈梨花〉類近。如斯作品，在畫家輕描細寫中，皆顯下筆時心情之愉悅。

簡氏辭世後，本幅傳與七女文舒，畫上具其署款。其藏品不加題跋，多署己名，或鈐名章，此即其習慣也。

參考資料：
張簡合寫之〈三清圖〉可參見〈情義之交─「遊藝堂」藏張大千書畫集〉（香港蘇富比有限公司，二○一二年九月），圖版93
畫家贈簡琴齋〈松竹畫聯〉，可參見香港蘇富比，二○○一年四月，中國書畫拍賣，編號44
簡氏與徐悲鴻互易之〈黃山〉，可參見香港蘇富比，二○○四年十一月，中國書畫拍賣，編號570
「梅雲堂」舊藏〈湖光山色〉可參見香港蘇富比，二○一三年五月，「梅雲堂藏張大千畫」之金針傳法立宗風專拍，編號16
張大千一九五一年〈梨花〉，可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版53

簡文舒舊藏張大千畫 （編號1296-1299）

「門人簡文舒，從學幾二十年，獨能得予神意，每有所作，見者驚詫，翠佩紅妝，以為江妃踏波而出。居士掀髯微笑曰，吾道有傳人也。」── 張大千

簡文舒（1926-2010），廣東番禺人，出生於香港，乃著名書法篆刻家簡經綸七女。幼聰慧，九歲即在滬舉行畫展。簡氏府中座上客者，多文化藝術界知名之士，她得此良機，多承便請益，大千先生與她尤為投緣，四十年代中期收為弟子。
一九四九年，簡氏赴紐約學習西畫，亦曾留學巴黎。五二年與其同學蘇保羅（Paul S♏chwartz）結縭。在美國生活數十年間，創作不綴，多次舉行畫展，作品為各大美術館及文化機構收藏。曾獲美國藝術學院院士及英國藝術學院院士榮銜，並得美國國家藝術會頒贈「終生成就榮譽獎牌」。