設色紙本 立軸 一九四八年作

款識：
董北苑〈夏木垂陰〉。
戊子十一月。大風堂儗之。張大千爰。

〈書畫舫〉載：董玄宰老年酷好北苑畫蹟，前後收得四本，內惟〈瀟湘圖〉卷為最，至以「四源」名其堂云。按米氏〈畫史〉曰：董源平澹天成，唐無此法，在畢宏之上，近世神品，格高無與比也。峰巒出沒，雲霧顯晦，不妝巧趣，皆得天真。嵐氣鬱蒼，枝幹勁挺，咸有生意。溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也。日本既降之明年，予重遊故都，先後得〈瀟湘圖〉、〈溪岸圖〉、〈江隄晚景〉，它日更有所獲，當不令董老專美。
此幅斟酌三圖筆為之，略有入處。大千居士記。

鈐印：「張爰私印」、「張爰」、「大千居士」。

北美私人收藏

本幅乃藏者五十年代初於香港得自畫家，移居美國後，曾商借予紐約米舟畫廊（Mi Chou Gallery）舉辦之張大千畫展。該畫廊一九五四年創立，乃紐約首間經營中國書畫之藝廊，曾先後舉辦王己千、陳其寬、張大千等個展或聯展。因畫廊已結束，有關展覽資料闕如，故未悉本幅參展之確實年份。

註：南唐董源乃大千先生師古、摹古取法源頭之一。早自三十年代晚期，他已涉收藏北苑畫作，〈溪岸圖〉可能屬最早者。抗戰勝利後，他把握良機斥巨資相繼購入〈江堤晚景〉和〈瀟湘圖〉等劇迹，這都是大風堂中最為知名的藏品。若從他畫作上題跋所示，另得北苑畫多幀，而目遇兼參其梗概、師其筆墨者，更多不勝數。

本幅寫於一九四八年十二月，時驛馬頻仍，按行踪推斷約寫於剛離成都或甫抵香港時。題曰擬「董北苑〈夏木垂陰〉」，但該畫似未列於大風堂收藏。若參照他在一九四九年四月初寫成的〈夏木垂陰〉，可能轉師自董其昌本。玄宰既藏北苑畫多幀，有「四源堂」之號，復師其法，筆下寫有多本〈夏木垂陰〉。一九五三年，大千寫有〈尋隱者不遇〉一圖，題曰「以北苑〈夏木垂陰〉筆寫之」，構圖與四九年本十分接近，細緻程度則過之，可知大千筆下〈夏木垂陰〉似採源自玄宰。

本幅寫於稍早，與後兩者差別明顯。按他重題時所示，乃斟酌北苑〈瀟湘圖〉、〈溪岸圖〉及〈江堤晚景〉三者筆墨成之，非「搬字過紙」式的照本對臨，故無論北苑本或玄宰本，皆經其融貫綜合下再現。其實，早在一九四七年重九前夕他寫有〈山寺浮雲圖〉，畫上長題的前半段與本幅如出一轍，皆因錄自〈書畫舫〉及〈畫史〉所載，差別處見於後半段，因〈山寺〉乃參合〈瀟湘圖〉、〈江堤晚景〉及〈風雨出蛩〉三圖而成，與本幅取源略有出入。一致之處在於非機械地臨自北苑，而是畫家探究融合後再行創作的成果。從〈山寺〉與本幅構圖比較，復參照兩者取源北苑不同作品的異同，基本上符合了畫家在題跋上自述的淵源。

〈山寺〉佈局、筆法屬北苑筆下較典型面貌，細如魚鱗的水紋勾劃，山體上長披麻皴法的運用，以至重巒積疊的結構等最是明顯。本幅則是兩山對峙，畫面列分左右，中見狹道貫穿，前沿河渚，後抵房舍三兩，透過曲徑小橋穿插將隔河兩岸巧妙串聯；超越峰頂眺望，入目處土陂橫展綿延，正是一片江南風景。這種視點從多角度切入，故能穿透高低遠近的阻隔得覽全貌，較〈山寺〉更為複雜多變。在技法上視之，〈夏木〉注重山體輪廓的明顯凹凸，體積感與立體效果因而更強；用筆甚精細繁密，如不同種類樹木的刻劃，勾點並用，或聚結、或疏列，位置經營用心，結構緊湊，層次井然，這裡流露了黃鶴山樵風格的痕跡，無疑也是大千博納取長、綜合各家的集大成表現，另畫上長題述及董源三畫入大風堂的時間略有誤差。〈溪岸圖〉乃一九三八年九月借自徐悲鴻，待四十年代中期方易以金冬心〈風雨歸舟〉，才正式屬大千所有，時間在抗戰勝利前，較〈瀟湘〉、〈江堤〉為早，畫家所記稍誤矣！

參考資料：
一九四七年〈山寺浮雲〉可參見〈香港蘇富比二十週年（ 1973-1993）〉（香港蘇富比有限公司，兩木出版社，一九九三年），圖版662
一九四九年〈夏木垂陰〉可參見〈血戰古人 — 張大千畫集〉（華盛頓，沙可樂美術館，一九九一年），圖版33
一九五三年〈尋隱者不遇〉可參見〈上崑崙尋河源：大千與董源 — 張大千仿古歷程研究之一〉，傅申撰，收錄於〈 張大千、溥心畬🔥詩書畫學術研討會論文集〉（台北，故宮博物院，一九九四年五月），頁114

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