吳鳴署簽

簽書：
黃賓虹五十萬卷樓圖。丙戌夏至，後學挹翠居士敬署。

款識：
天南引領矗高樓，興漢收書溯酇侯；
今合郘亭稱二妙，名山勝事各千秋。
陵谷微茫幾變遷，不䃺歷劫墨雲烟；
抗希未見書容讀，為寫丹青坿驥傳。
天一先生家世藏書，時稱西南八省之冠。顏其所居名五十萬卷樓，悉多善本，將以公諸博洽之觀瞻，因作是圖，並系小詩聊志欽慕，非計畫之工拙也。丙戌之夏，賓虹時年八十又三。

鈐印：「黃賓虹」、「牧雲館」、「黃山山中人」。

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「五十萬卷樓」收藏名家書畫（編號1282-1305）

近世廣東藏書之富，當首推東莞莫伯驥「五十萬卷樓」。莫伯驥（1878-1958），字天一，少年學༺醫，畢業後於廣州自設「仁🙈壽西藥房」。莫氏一家以田力讀書為彝訓，陳編世守，嬋嫣不絕。伯驥父啟智有「庸言書屋」，精研宋學，所藏宋元名臣大儒之遺書森森連屋；伯驥少年時因生計棄儒從商而致富，獨甘飯蔬食，癡迷古書，練積三四十年如一日，終以五十萬卷藏書「上企瞿楊，無慚丁陸」，惜其藏書多散失於抗戰動盪歲月；著作達五十種之多，亦毀於戰火，惟存出版〈五十萬卷樓藏書目錄初編〉及〈五十萬卷樓群書跋文〉兩種。

本輯所集「五十萬卷樓」書畫收藏廿四件，部份為藝壇時賢贈予莫伯驥、培樾父子者，若黃賓虹為「五十萬卷樓」命題之作、張大千寫贈之澳門紀游山水；其餘多為有清一代名臣碩儒墨跡。莫伯驥曾與友人言收藏：「予無力收書畫，但藏書家如潘文勤，家亭諸公手翰，則頗有之。予蓋欲得藏書家之墨迹以寄其心情也。」其子培樾自幼浸淫於乃父與容肇祖、盧子樞等學人雅士之交游中，深受薰陶，亦嗜文藝。故莫氏蒐集者迥異於一般藏畫家，自是出於藏書世家經世研學思路，輯中諸作，即可證之。

註：一九四一年，避難香港的莫伯驥隨兒子培樾定居澳門，相較於日佔下的穗港兩地，濠江自是一片暫得喘息的自由土地，一時聚居眾多粵籍人士。黃居素亦曾於一九四六年前後養疴澳門，他與賓虹天涯知己，數十年魚書雁簡，或討論畫理，或交待作品郵寄畫款等事務，除卻藝術知音，亦是畫家最大的藝術贊助人。彼時與莫伯驥毗鄰而居的吳鳴，在黃居素任職中山縣時有共事之誼，亦是賓虹藝術重要的賞識者之一。吳氏與莫家關係尤近，同為醫界人士，兼好收藏，常有交換之舉。故莫氏父子在黃、吳等人影響下欽慕賓虹畫藝而求之便在情理之中。黃賓虹一九四六年五月十一日致黃居素信札末尾提及「莫天一君三幀，日內可到」，本幅〈五十萬卷樓圖〉應為其中之一。

黃賓虹、莫伯驥雖未謀面，卻頗多相似相惜之處：其一，於收藏皆有癡迷之情，或財力有別，但莫氏富而不奢，甘飯蔬食，惟購書一置千金；其二，藏品皆曾遭受滅劫，感受失卻之痛，賓虹詩中「陵谷微茫幾變遷，不䃺歷劫墨雲烟」即為此意。莫氏圖書大部份散失於抗戰避兵之時，而賓虹最愛的古璽也在一場火災中不見蹤影；其三，兩人於收藏皆持致用觀點，莫氏最惡藏而不讀，故勤以撰述，有〈五十萬卷樓目錄初編〉、〈五十萬卷樓群書跋文〉傳世，賓虹所題「公諸博洽觀瞻」即指莫氏正在編撰〈跋文〉一書，並於一九四八年付梓。故是幅命題之作，畫家精心繪製，更非錄紀游或論畫舊句以應，親撰七絕，將莫伯驥與巨儒莫友芝並稱「二妙」，以誌內心欽佩。

黃賓虹在北平目寓前人畫跡既多，遂思以古法作畫，一九四六年與諸友書中屢屢提及作一畫須五六十遍點染方可觀。所謂「五日🌳一水，十日一石」，誠非妄言。賓虹此期作品取法北宋者多，筆力盡求沉著，墨采則以渾厚為佳，畫一遍後往往隔數十日或更長，令墨色沉入紙素再加筆，如此往復，畫面既有墨汁淋灕之意趣，亦備筆力遒勁之結實。〈五十萬卷樓圖〉更以青綠、藤黃、赭石雜以墨色之中，墨彩燦然，得湖光秋色亮麗之美，實傾力成之也！