畫家題於外匣

外匣：
野水春雲。
乙巳歲作，年六有七。

款識：
野水多於地，春山半是雲。
乙巳三月既望，大風堂寫意。大千老子爰。

鈐印：「大千唯印大年」。

藏印：「張約之印」、「心一」、「謫仙館珍藏書畫至寶」。

畫家三子張保蘿舊藏
「謫仙館」舊藏
香港蘇富比，一九九七年十一月，中國書畫拍賣，編號186

美國，加州，亞太博物館，〈傳統宗師 — 張大千之藝術〉，一九八三年九月

〈傳統宗師 — 張大千之藝術〉展覽目錄，（美國，亞太博物館，一九八三年九月），圖版10

註：一九八三年九月，美國加州巴薩典那之亞太博物館舉辦〈傳統宗師 — 張大千之藝術〉展，是項活動籌備經年，該館館長四度赴台北拜謁大千先生於摩耶精舍，率成此盛事。惜展覽開幕之日，先生早於半年前仙逝，這項活動遂成為其逝世後首項於彼邦具紀念意義兼具回顧性之展覽。展品主要商借自台北國立歷史博物館，畫家在美友人如張充和亦有提供，餘者則來自張葆蘿及其兒輩德先、維先，皆屬畫家留贈，包括〈青城山〉四連屏等鉅製，且有未公開者，如〈李白詩意〉及本幅亦在其列，令展覽增色不少。

一九六五年正畫家潑墨潑彩創作大盛之年，他取抽象或半抽象之表現手法，輔以色彩交融衍生變幻無窮之技巧，合之畫中，不拘尺幅大小，皆造境隨心，而意象精奇，變化無迹，不負「直造古人不到處」之謂！故是年佳作迭出，如〈幽谷圖〉等，一逞進軍西方藝壇之雄心壯志。

本幅寫於是年初，以南宋趙師秀詩句入畫，其意古雅，畫境卻迹近抽象，無實體形象之描劃。畫家先於紙面舖水，復施淡墨淡彩潑灑於上，以筆略為導引，使色墨隨意遊走，暈化出濃淡深淺不同之層次。再覆以石青石綠厚重之礦物顏料，營造出如嵌寶石、如鑲翡翠之耀目效果。色墨交融中，袛見一片氤氳混沌，僅畫面下方以粗筆帶出如古木茁生之幾道濃墨，伴以細筆鈎出渚邊葦草，毋乃老木叢生，溪澗清流之象。上方如輕嵐迴盪者，似雲氣穿插山巒間，春雲野水，丰潤華滋，遂隱約現於畫境，對應了詩中自然幽邈之趣。

如此手法之作，畫家用來似得心應手，同年底，寫有〈青綠潑墨山水〉，自摩詰山園寄贈西德波昂大學博士候選人綠˙英黛，其意境、構圖，色彩濃淡效果，與本幅一脈所出，可見畫家熟而生巧，駕馭隨心。

〈野水春雲〉寫畢，付「大風堂」精工裝裱，飾以日本織錦，鑲以東瀛訂製之景泰藍軸首，上燒「大風堂」、「三千大千」字樣，復配以桐木盒，自書畫題於其上，此亦畫家自珍自存之習慣。一直秘不示人，付三子張葆蘿珍藏，近廿載後，方於加州亞太博物館舉行之大型展覽中首度公開。

參考資料：
一九六五年作之〈青綠潑墨山水〉可參見〈無人無我、無古無今 ─ 張大千畫作加拿大首展〉目錄（台北，國立歷史博物館，二○○○年十一月），圖版31