款識：
永順先生鑑家教政。中華民國三十四年初秋。傅抱石寫於東川。

永順先生為後漢段熲後裔，世居安南，精鑑賞，富收藏。此據〈後漢書〉大破東羗，啣枚夜上西山一節，而以熲為之主，具服飾兵器，迺參稽漢晉間刻畫斟酌成之。中土圖籍，散失戰時，尤感不便，雖頗費經營，未審有當不也。新喻傅抱石并記。

鈐印：「 抱石大利」、「抱石之印」、「抱石得心之作」、「𨌰跡大化」、「乙酉」。

本幅乃畫家特為法籍越南人杜安之父而製

上款：「杜安」乃越南姓氏，中文轉音為「段」，「永順」則為越南名字之中文轉音。畫中上款「段永順」，即〈傅抱石年譜〉中所述及「法國駐華使館人員」杜安之父親。
段永順（1882-1946），法籍越南人，獲法學博士銜，曾服務於法國南錫市上訴法院。

註：杜安（1914-1978），生平未詳，僅據其親屬提供零碎資料，復對照傳世畫迹，勾劃其背景及抗戰期間駐華兩年之概況。其先祖於明室傾圯之際，避兵遷移越南，世代安居繁衍，其父娶法裔女子，故他乃越法混血兒。他生於越南，十一歲赴法國接受教育，在尼斯攻讀高中。歐戰爆發，納粹鐵蹄踏入巴黎，法國維琪傀儡政府登場，由戴高樂將軍領導之「自由法國」奮起反抗，杜安於一九四○年投身反抗隊伍行列，獲派赴北非之法屬阿爾及利亞，加入印支殖民地炮兵營，官階中尉。一九四三年，轉赴印度，接受空降訓練，策劃潛入當時軸心國成員日本佔領之越南，蓋其身份可資掩護，於敵後徐圖興復。一九四三年八月一日，國民政府與維琪政府斷絶外交關係，廿七日與法蘭西民族解放委員會（即「自由法國」）建立關係，杜安一行身負秘密任務，同日自加爾各答飛抵昆明，轉赴重慶。

有稱其身份為「使館翻譯」，實他初扺陪都時，尚未有使館之設，因國民政府於一九四四年十月方正式承認「自由法國」，翌年，法方才委任駐華特命全權大使。杜安隸屬軍旅，任務為策劃敵後活動，而當時「自由法國」在華人員內部紛爭、人事傾軋下，其計畫未遂，故實際主理宣傳事務，在重慶電台設立法語廣播服務，與「翻譯」一職毫無關係。又謂「懂中國話，帶有廣東口音」，他實似不諳中文，關於中國文化歷史知識有賴身邊友人詳告，與傅抱石見面時尚需翻譯陪同，也許眾口轉述未確，將他與所携之華人翻譯身份誤調，以至張冠李戴！

又據傅抱石在一九四四年五月寫有〈陽關圖〉，題曰「癸未九月廿一日，予所寫〈陽關圖〉為法國杜安先生藏去……」，所述日子乃公曆一九四三年十月十九日，即杜安間關千里抵渝，未及兩月，正值工作未得開展，同儕間人事紛擾之際，卻有閒暇心情賞畫購買，並結交傅氏，行逕倒令人嘖嘖稱奇。他口中頗有提及的名字，卻是軍統負責人戴笠、中美合作所副主任、美國海軍中校梅樂斯（Milton Miles）等，皆中美情報頭子，從上述種種跡象推之，其真實面貌模糊，背景猶如披上一層薄紗。他自一九四三年八月廿七日抵昆明，逗留至一九四五年八月中旬抗戰勝利，不久即離華返越，後再回法國。一九七八年歿於希臘。

傅抱石與杜安之交往，兼具文字紀錄者，一為杜氏最早所購得傅氏之〈陽關圖〉，再者，乃點題囑寫之〈鄭莊公會母〉（詳情可參閱編號1362）。惟本幅〈夜破東羗圖〉，緣起與〈鄭莊公會母〉如出一轍，皆杜安追源溯流，欲尋求其家族與中國歷史文化之聯繫，而焦點緊扣其姓氏「段」。先祖若上溯春秋鄭國之叔段，則東漢時軍事奇才段熲乃延續此追尋先賢之過程，蓋段熲祖先出自叔段。兩幅作品點題而生，或同出於杜氏身旁翻譯之提議，兩者題旨貫串，歷史時序編排具先後之分，但皆源自段氏一脈，最後在畫中如何體現，則仰仗傅抱石之構思與筆下功夫了！

段熲破羗，莊公會母，歷代人物畫中鮮有選取為題。傅抱石承此任務，一為杜安之賞識，並推介外籍人士向其訂畫，更重要者，乃上古圖籍多有散佚，且時逢戰亂，引據資料，求之匪易，故以此為題，考證細節，一景一物，費煞思量，反覆斟酌，方可下筆，難度之高，無疑畫家自我挑戰，如何殫竭心力，題跋上陳述備矣。

本幅取自班固〈後漢書〉，內容乃東漢時段熲率兵平定東、西羗諸役中之一幕。段熲，甘肅武威人，活動於公元一世紀後半期，幼習騎射，通曉謀略，投軍旅，戍邊征戰十餘年，與羗人作戰先後百餘次，率平定東、西羗，以功封侯，食邑萬戶。

圖中所記，正是建寧二年（169年），段熲調遣將領，分兵追擊東羗，軍士夜上西山，圖一舉殲敵。畫家筆下取近景，焦點置於行軍西山一幕，只見軍士荷戟，銜枚噤聲，側身低頭疾走，軍容井然有序，刻見紀律嚴明。行列中，一人身型碩長，繫高冠，披重甲，手按腰刀，如鶴立於眾兵擁簇下，回首直視，見其臉頰修長，三綹長鬚，目光炯然，儀容威嚴，通體雪白之座騎緊隨，繫以朱色韁轡，在皂衣行列中格外耀目，旁有大旗展動，上書「段」字，正是統率三軍之段熲，傅抱石以「眾裏尋他」、「烘雲托月」之手法，巧妙地突出了畫中主角！

圖中人物眾多，雖難逐一交待，除段熲外，畫家未有忽略其身傍隨扈，衣冠服飾，持旗執韁，以至面貌神情，皆有著墨。後隨之大隊，距離漸遠，容貌漸次模糊，僅見冠頂戟端，以至萬頭攢動，僅小如米粒，於蜿蜒山道魚貫而行，千軍萬馬，足堪想像矣！

從近景推遠，西山一角靠於左側，勢陡峭險隘，似草木不長，益顯行軍其中之艱辛。皓月澄空，銀光灑落，映照下方，一片平原遼闊，溪流穿插，間有丘陵起伏，營盤三五結聚，旌旗招展，即隊伍駐紮之地，軍事行動之時地背景於此清晰交代。

畫家構思注重小節，亦顧及大局，尤重氣氛營造，圖中場景就如電影中鏡頭調度之推拉手法，前後人景共冶一爐，主次有序，層次分明。畫家透過朗月當空，高光映照之處理手法，妥善地解決了傳統國畫一向忽略景物前後、位置遠近與光線明暗關係之問題。

若論筆法，人物神情服飾，細緻而不瑣碎，皆其歷史故實作品中精髓所在。背景近山遠嶺，出諸簡鍊長線條，復間綴濃墨點，而平原結寨，以淡彩乾筆擦染，如煙籠霧罩，極得荒涼蒼茫之致，此亦金剛坡時期運用嫺熟之技巧。

傅抱石以現代手法駕馭上古史實，繁簡互配，疏密相宜，小中見大，為創作歷史題材中場面浩大作品，別開新貌，難怪杜安見之盛讚，從中聯想及十八世紀西班牙畫家哥耶（Francisco Goya）之歷史題材經典作。往後，時勢轉易，傅氏由此衍化之手法卻迻用於毛澤東詩詞中某些題材，如〈婁山關〉、〈六盤山〉，舊調不復彈，蓋「換了人間」！