拍品 719
- 719
山口長男
估價
650,000 - 850,000 HKD
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招標截止
描述
- Yamaguchi Takeo
- 撒
- 款識
《撒》，一九七九年，山口長男（於標籤上簽署並貼於作品背面） - 油畫木板 畫框
一九七九年作
來源
東京，手畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
Condition
This work is in very good condition with a minor craquelure to the impasto in the right centre. No evidence of restoration under UV examination.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
此作品附設山口長男作品登錄會所發之保證書
色彩
「我的創作題材總與宇宙相關。人類、動物、植物、林木、泥土、石頭以及其他存在的事物，盡皆包羅於宇宙生命之中。」──山口長男1
《撒》（拍品編號719）展現浩瀚宇宙的靜謐之境，在茫茫紅褐背景下，細小黑洞如點點星光散佈空中。山口以紅褐色調象徵故鄉韓國的土壤，與同樣標誌性的赭黃色調，代表著大地的顏色，亦與其個性特質關聯密切。山口在戰後時期廣以黑色背景以及這兩種顏色創作，締造獨特的單色抽象風格。
山口的色彩理念在兩方面與紐約色域繪畫藝術家的方式不同。首先，他的顏料塗層如雕塑般具有形觸感，與平面色域繪畫迥然不同。其次，對色域繪畫藝術家而言，色彩從形態及客觀條件釋放而出，獨立成為主題。而山口的色彩自始至終仍與主題、物象、媒介及形態密不可分。他的單色創作深植於世界之中，以大地的土壤作畫，塑造現實的基本元素，給予自然精髓的滋養，由此不難發現，縱然他的抽象藝術色彩及形態嚴謹，卻又異常豐沛，靜穆安寧，與皮耶·蒙德里安的素淨造型及馬克·羅斯科的悲情格調對比強烈。
山口的單色美學孤獨而頑強，在當時流行歐洲不定形藝術及美國抽象表現主義的姿態創作風潮下，他的個人風格尤見與眾不同。當時不少曾留學海外的的亞洲藝術家，大多在創作中融入各家各派的既有風格，山口則忠於自己的創作視野。重返亞洲後，他一直居於韓國，至戰後移居日本，期間啟迪無數日韓藝術學生，更提攜多位亞洲前衛藝術先鋒，經常為他們提供資金援助及藝術指導。
李禹煥便是其中一位山口栽培的學生，作為「物派」及「單色畫」的思想倡導者，曾公開表揚山口對其創作的影響。山口更與同以單色風格見稱韓國抽象藝術先鋒金煥基亦師亦友，在他艱難時給予畫筆、油彩和畫布。山口獨力引領七十年代亞洲單色畫家的嶄新浪潮，別具觸感的單色畫面，充分反映他強調的物質、自然以及創作過程。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，243頁
色彩
「我的創作題材總與宇宙相關。人類、動物、植物、林木、泥土、石頭以及其他存在的事物，盡皆包羅於宇宙生命之中。」──山口長男1
《撒》（拍品編號719）展現浩瀚宇宙的靜謐之境，在茫茫紅褐背景下，細小黑洞如點點星光散佈空中。山口以紅褐色調象徵故鄉韓國的土壤，與同樣標誌性的赭黃色調，代表著大地的顏色，亦與其個性特質關聯密切。山口在戰後時期廣以黑色背景以及這兩種顏色創作，締造獨特的單色抽象風格。
山口的色彩理念在兩方面與紐約色域繪畫藝術家的方式不同。首先，他的顏料塗層如雕塑般具有形觸感，與平面色域繪畫迥然不同。其次，對色域繪畫藝術家而言，色彩從形態及客觀條件釋放而出，獨立成為主題。而山口的色彩自始至終仍與主題、物象、媒介及形態密不可分。他的單色創作深植於世界之中，以大地的土壤作畫，塑造現實的基本元素，給予自然精髓的滋養，由此不難發現，縱然他的抽象藝術色彩及形態嚴謹，卻又異常豐沛，靜穆安寧，與皮耶·蒙德里安的素淨造型及馬克·羅斯科的悲情格調對比強烈。
山口的單色美學孤獨而頑強，在當時流行歐洲不定形藝術及美國抽象表現主義的姿態創作風潮下，他的個人風格尤見與眾不同。當時不少曾留學海外的的亞洲藝術家，大多在創作中融入各家各派的既有風格，山口則忠於自己的創作視野。重返亞洲後，他一直居於韓國，至戰後移居日本，期間啟迪無數日韓藝術學生，更提攜多位亞洲前衛藝術先鋒，經常為他們提供資金援助及藝術指導。
李禹煥便是其中一位山口栽培的學生，作為「物派」及「單色畫」的思想倡導者，曾公開表揚山口對其創作的影響。山口更與同以單色風格見稱韓國抽象藝術先鋒金煥基亦師亦友，在他艱難時給予畫筆、油彩和畫布。山口獨力引領七十年代亞洲單色畫家的嶄新浪潮，別具觸感的單色畫面，充分反映他強調的物質、自然以及創作過程。
1 《山口長男堀内正和展》，東京國立近代美術館，1980，243頁