robustly potted with a baluster body, rising from a stepped foot to a wide straight neck, the exterior deftly decorated in high relief enhanced by detailed carving, with scenes of ladies amongst elaborate interiors engaged in various literati pursuits, one depicting a lady holding a ruyi sceptre looking back at a female attendant carrying a qin, another with a lady and her attendant standing before a table laden with scroll paintings, the third with two seated ladies reading beside a standing attendant, and the last with two ladies engaged in a game of weiqi flanked by two attendants holding a fan and a covered vessel respectively, each scene masterfully divided by trees and leafy plantain issuing from rockwork forming a continuous painterly representation of the 'four accomplishments', all above slender upright lappets just above the foot and below a trellis border at the rim, covered overall in a thick celadon glaze of sea-green tone, pooling to a deeper tone at the recesses, save for the unglazed mouthrim and neatly trimmed wedge-shaped foot fired to burnt orange, the domed cover with a scalloped rim, similarly decorated in high relief with ten shaped roundels enclosing precious objects below a band of pendent ruyi heads, all divided by rows of raised floret bosses and surmounted by a Buddhist lion finial

Léon Wannieck，巴黎

The overall structure of the jar is preserved well, with several condition issues including a drilled hole on each side, probably where it was originally mounted, the finial of the cover has been broken and restored, a 2.5 by 1.5 cm shallow chip and an approx. 4 cm firing line to the underside of the cover, fine hairlines radiating from the base, more clearly visible at the interior, none longer than 7 cm. Other general surface wear.
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賢媛四藝
康蕊君

此蓋罐彰顯元代浙江龍泉窰之精湛工藝，其造型獨特，製作精良，更為珍罕歷史佐證，從𝔉中欣賞賢媛才藝，實屬♛珍貴難得。

龍泉窰盛於宋代，精製素淨青瓷，含蓄淡雅。至元朝，鄰近江西景德鎮盛🐈產青花瓷，與青瓷競爭日增。元代國風開放，四海通達，其瓷藝品味，異於宋朝簡素之風，漸趨豐富華飾，其中以青花瓷愈見盛行。有見及此，各處窰場自當破革求變，以與名品相競。龍泉之變法，在其華美雕刻、模印、堆塑，偶有澀胎浮雕之飾，火燒而泛紅，為單色釉瓷增添色彩，更見生動盎然。

此時龍泉窰瓷之題材與風格，緊隨景德鎮窰創新發展。縱觀元代青花瓷，以人物圖罐最受青睞，多為國內訂製，甚少外銷。紋飾題材多取材元雜劇，以前代故事為藍本並於元朝改編之《西廂記》正為當中典例。參考區百齡收藏之青花西廂記罐，畫崔鶯鶯與侍女身處庭園，焚香拜月，載於葉佩蘭，《元代瓷器》，北京，1998年，圖版62B，售於香港蘇富比1996年11月5日，編號740（圖一）。龍泉窰雖有雕飾相類雜劇情節之品，但與青花類器一樣，兩者均寥若星辰（見下例）。

此罐紋飾取材四藝，與眾不同，似為當朝獨例。文人四藝的概念，早見於唐代張彥遠在《法書要錄》所言之琴棋書畫並稱 ，深受文人菁英推崇。君子四藝，也為傳統🉐💎藝術作品之常見題材，然縱觀歷代瓷作，如此罐以四藝為題之品，卻甚罕矣。

四藝之道，傳統以來為君子文士所崇，然若有女子，出身書香世代、名門之後，欲習學四藝，未嘗不可。賢媛才女，雖圈子較小，非廣受注目，然仍與一眾雅集君子並存。自古以來，撫琴奏樂於女子，一技之長也。早於李唐一朝，已見有畫繪女史博弈。圍棋，雖是閒暇消遣之遊戲，但更是計謀對策的訓練（見 Richard M. Barnhart 等，《Three Thousand Years of Chinese Painting》，紐黑文，1997年，頁76）。在傳統男權社會，歷代不乏文藝才女，以詩、書、畫藝見稱，元代書畫大家趙孟頫（1254-1322年）🅺之妻管道昇ඣ（1262-1319年）正是當中賢媛典範，詩、書、畫皆擅。參考管氏為另一女史所繪山水，載於 Barnhart，前述出處，頁189-90。

文人四藝乃各式中國藝術之常見題材，然而多見君子雅士，鮮為女性人物。除本品之外，且可參考一件上海博物館藏青花賢媛四藝圖罐，但製作年代較此品約晚一個世紀，展於《明：盛世皇朝五十年》，大英博物館，倫敦，2014 年，圖錄頁156-7 及頁193，圖165，同展並見一倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館藏君子四藝圖罐，頁194，圖167。賢媛四藝之𓃲飾，並見於龍泉及景德鎮窰所出瓷罐，反映四藝女ꦗ史在當時社會應深受稱譽。

飾此題材之龍泉窰罐，著錄並無他例，帶原蓋之通景人物圖龍泉青瓷罐，也僅此一例。但蘇富比曾拍出通景人物圖罐三例，可資比較，浮雕悉較淺。兩例飾庭園景致，雕採花等傳統仕女閑趣，當中一例原屬 Russell Beverley 舊藏，載於 John Ayers，〈Some Characteristic Wares of the Yüan Dynasty〉，《東方陶瓷學會彙刊》，卷2𝓀9，1954-55年，頁69-86，圖版36，圖7，售於倫敦蘇富比1947年2月18日，編號25；另一罐尺寸較小，R. Collin Smith 夫人舊藏，後入靜觀堂雅蓄，載於葉佩蘭，《元代瓷器》，北京，1998年，圖版445B，售於倫敦蘇富比1967年2月7日，編號76，後三度售於香港佳士得，分別為1993年、1994年及1996年11月，編號540。第三例出自蘇林庵舊藏，尺寸也較小，雕飾元雜劇，售於香港蘇富比1995年10月31日，編號310。

尚有其他雕飾相類人物圖案，罐身稍高，並綴鋪首。參考 Eumorfopoulos 舊藏例，雕飾元劇情節，載於霍吉淑，《Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦，2001年，圖版16:17。另有一件八仙圖罐，售於香港蘇富比1997年4月29日，編號512，載於葉佩蘭，前述出處，圖版445 A。大窰龍泉窰遺址出土執壺殘件，上飾人物圖案，載於《龍泉大窰楓洞岩窰址出土瓷器》，北ꦐ京，2009年，圖版166。

論本品之獨特雕飾、釉色柔亮，上述之例，無一可比。相近風格之龍泉青瓷，卻可參考德國藏罐，飾滿園花果，伴綴蕉葉秀石，卻乏人物，展於《Feuergeburten. Frühe chinesische Keramik im mak.frankfur🤪t》，應用藝術博物ꦗ館，法蘭克福，2002年，編號211。

此罐蓋綴以雜寶禎符，並浮雕珠寶瓔珞類之華飾，象徵豐饒富足，設計瑰麗，與罐身風格大相逕庭。相類嵌珠瓔珞，常見於ඣ傳統繪畫中之佛、道神祇服飾，如參考波士頓美術館藏一卷十二至十三世紀之畫軸上道教神仙寶冠、侍女頭飾，展於《The World of Khubilai Khan. Chinese Art in the Yuan Dynasty》，大都會藝術博物館，紐約，2010年，圖162c。

文獻載有一蓋罐，或飾開光四藝君子圖，但紋飾較為簡化，且無庭園景緻相配，蓋上🀅獅鈕，淺雕文字，曾屬 J. Pierpont Morgan 典蓄，後入費城賓夕法尼亞大學博物館收藏，曾售於倫敦蘇富比1975年3月25日，編號239♏，又錄於《開館記念．松岡美術館名品圖錄》，松岡美術館，東京，1975年，編號69。