seated in rajalilasana with the right arm rested on the raised right leg, wearing an ornate dhoti tied with a bejewelled belt with radiating tassels, falling into a voluminous hem heavily embellished with bands of florets and foliate scrolls, the chest similarly adorned with beaded necklaces, draped around the shoulders and arms with a goat pelt falling into heavy swags on the reverse, the face with a benevolent expression detailed with downcast eyes and a benign smile, crowned by a five-leaf diadem before a high chignon set with a seated figure of Amitabha Buddha, stand

Colonel Robert Coleman Hall Brock（1861-1909年）及 Alice Gibson（1861-1925年）收藏，費城，賓夕法尼亞州
Henry Gibson Brock（1886-1940年）及 Margaret Cust Burgwin（1926-1961年）收藏，Muncy，賓夕法尼亞州，後於家族傳承
紐約佳士得2014年9月18/19日，編號1025

觀世音菩薩坐像，靜謐詳和，華麗尊貴，盡顯明初宮廷佛教造像風格。鳳目低垂，唇角微揚，呈現菩薩慈悲憐生之情。《蓮華經》第二十五品〈觀世音菩薩普門品〉述觀世音菩薩慈悲為懷，願救渡眾生離苦得樂。此像頭冠中央之無量光佛，為觀世音菩薩的明確特徵。

藏傳佛教造像風格，深得紐瓦爾工藝影響，進而傳至中國，元代及明初永樂、宣德二朝之造ও像藝術均可見其風範，原本較為端正拘謹之漢傳風格，逐漸融入更多動態🐬，突顯身形曲線，姿態更顯柔和，細緻自然，滿綴瓔珞華飾，如同此像。

藏傳早期꧒觀世音菩薩自在坐像，極是罕見，皇家安大略博物館藏一件十四世紀西藏中部造銅坐像，或為雛本，載於喜瑪拉雅藝術資源網，編號77540，同為自在坐姿，然較為素樸，瓔💃飾不及現例富麗華貴。

此像風格細節與銘年款之宣德朝造像相似，應屬同期，如雷特伯格博物館 Berti Aschmann 基金會藏一件跪姿菩薩，錄於 Helmut Uhlig，《On the Path to Enlightenment, The Berti Aschmann Foundation of Tibetan Art at the Museum Rietberg Zurich》，蘇黎世，1995年，編號72𒁏。本品與雷特伯格博物༺館藏品面容法相如出一轍，動態、頭冠、瓔珞、衣袍均極為相似。並參考維多利亞與艾爾伯特博物館藏一件鎏金銅觀世音菩薩像，銘大明宣德年款，刊載於展覽圖錄《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，圖203。

Oppenheim 舊藏一尊元末明初鎏金銅菩薩像，亦見類同披垂滿掛之繁麗寶飾，現藏倫敦大ꦉ英博物館，刊錄於 Wladimir Zwalf 編，《Buddhism: Art and Faith》，倫敦，1985年，編號298。另一尊永樂年款鎏金銅觀世音菩薩像，瓔飾風格相近，2007年11月7日售於倫敦蘇富比，編號362。