款識：抱石寫於東川。蘇可拉先生法家教正，戊子秋，金陵并記。傅抱石。鈐印：「傅」、「抱石之印」、「新喻」、「其命維新」。藏印：「雲海閣珍藏印」。

本幅乃畫家贈印度畫家蘇可拉 (Y.K. Shukla)
香港蘇富比，二○○七年十月，張宗憲珍藏中國近代書畫（第二部份）拍賣，編號28

著錄：
〈張宗憲珍藏中國近代書畫 ─ 十七家作品集〉（香港，蘇富比有限公司，二○○二年六月），頁64-65
〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，二○一二年十二月），頁215

上款：蘇可拉，印度人，一九○七年生，少好藝術，就讀於孟買之藝術學校，一九三四年畢業，獲派赴參加倫敦舉行之近代印度藝術展覽會，得義國政府頒授獎學金，入讀羅馬皇家藝術學院，研習版畫，一九三八年以優異成績畢業，返國從事教育工作。後與十名分屬不同學科之學者獲印度政府選派來華進修，以促進兩國文化學術交流。一九四七年七月抵北平，先習中文，再轉入北平國立藝術專科學校之繪畫科研習班修讀中國畫，師事徐悲鴻、王青芳，翌年六月畢業。一九四八年六月至八月期間，先後在北京大學、北平國立藝專及南京中央大學舉行畫展，曾到敦煌千佛洞考察壁畫。

蘇可拉既習印度藝術，且負笈歐洲，可謂學貫東西，以此背景，兼涉中華文化，可謂事半功倍，來華兩年，對繪畫、篆刻兼有所長，又諳裝裱，以徐悲鴻及王青芳指點傳藝，對其影響尤深，其畫風亦類近兩者。後結識平、寧兩地畫家，屢獲餽贈，這批作品經他帶返印度，直到上世紀九十年代後期方在倫敦釋出。

註：蘇可拉等十名印度學者來華進修，乃中印文化交流之盛事，於內戰烽火重燃之國民政府，兼具外交上之意義，此乃蘇可拉獲重視之背景，故平、寧兩所重點大學先後為其籌辦個展，胡適、王世杰、羅家倫等政界、學界名人大力支持。徐悲鴻掌北平藝專校長之職，對來校進修中國繪畫之留學生自多垂顧，兼且來自印度，不無勾起其居停彼邦與當地文化界交往之回憶，故悉心照拂，傳授畫藝外，四八年四月在校內為其籌辦個展，同年八月中印學會在南京社會服務處（Social Service Hall）為蘇可拉籌辦之展覽，悲鴻亦傾力支持，以其與中央大學藝術系之淵源，親函系內之教員推介，如呂斯百、黃君璧、謝稚柳，任教該系之傅抱石，亦在其列。八月廿一日在國際聯歡社（International Club）籌辦之預展，各國駐華使節、政府要員、新聞文教藝術界人士雲集，傅抱石亦在應邀嘉賓名單上。由此可見，傅抱石與蘇可拉之交，出於徐悲鴻所繫，目前傳世抱石貽蘇氏之作品兩幀，一寫於「戊子初秋」，另即本幅撿贈於「戊子秋」，均蘇氏南京個展之時。

本幅畫上具雙題，從題識所示乃寫成於重慶金剛坡時期。雖抗戰勝利，復員返都，畫家仍自存在側。直待與蘇氏相晤，方撿出添補上款送贈。此即畫家珍視己出之習性，鮮應酬、不輕作，但以悲鴻推介之切，不能漠然應之，遂有此贈畫之舉。

圖中弱柳依依，輕掠畫面，枝梢下，赭衣仕女折梅，踽踽獨行，回首凝望，若有所盼。構圖類近一九四五年名作〈為羅時慧作仕女圖〉，但較趨簡潔，設色清麗，著重描劃仕女氣質優雅、含蓄動人的意態，寫來細緻用心。

另據〈傅抱石年譜〉，畫題訂作〈打起黃鶯兒〉，惟畫中未見鳥兒驚起紛飛，且弱枝疏柳，非柳蔭濃密、紛披之狀，有別於傅氏筆下唐人金昌緒詩意之處理手法，故仍取「柳蔭美人」為題。畫上無紀年，據構圖筆墨及題款風格，應屬一九四五至四六年間愜意之作。

參考資料：
一九四五年〈為羅時慧作仕女圖〉可參見〈傅抱石畫選〉(人民美術出版社，一九八三年)，頁17
一九四八年〈贈蘇可拉山水〉可參見〈傅抱石年譜〉，葉宗鎬編著 ( 上海古籍出版社，二○○四年九月)，頁134