釋文：擬「牧人驅犢返。獵馬帶禽歸」句意。時乙亥(1755)春三月上浣，邗上袁耀。鈐印：「溺漁者」、「袁耀」

王季遷「明德堂」舊藏
香港蘇富比，中國古代書畫，2000年5月1日，拍品編號10

(一)王季遷、孔達合編，《明清畫家印鑑》，台北，1965年，頁676，袁耀印章第1及2號
(二)鈐木敬編，《中國繪畫總合圖錄》，第一卷，東京，1982年， 頁I-91，圖版A14-019
(三)上海博物館編，《中國書畫家印鑑款識》，上海，1987年，頁731，袁耀印章第7號

注：王無功(584-644)，即隋末唐初詩人王續，號皋東子，性簡放嗜酒。《野望》一詩為其傳世名作，描述詩人在黃昏時，站在山西省河津縣東皋村，即詩人隱居之地，張望並心無所依，見樹皆秋色，山塗餘暉，牧人騎小牛回家，獵人騎駿馬帶回獵物，惜並無相識，只感淡淡孤獨。本幅正好描繪出詩中「樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸」之景。

袁耀，字昭道，江都人，袁江之子，善繪山水樓閣，承唐宋傳統。大約生於康熙後期，卒於乾隆四十九年(1784)以後。袁耀初年在揚州從繪事，在雍乾年間為來自山西的鹽商賀君召繪製大型畫作，如為其私人花園賀園題名繪圖。《揚州畫舫錄》曾提及，當時山西人王履泰、尉濟美二家富室，業鹽淮南，而袁耀在尉家最久。據聶祟正先生的研究，袁耀在乾隆十二年(1947)以後，便沒有描繪揚州地區風景，或此後離鄉赴晉作畫，因此其畫作也多集中在山西一帶，只是其晚年在揚州渡過。本詩意圖背景正好是山西景色，有不謀而合之意，或借畫表心。此畫山勢凌動，講究虛實變化，牧人及獵人分別部局於畫的左右方，各帶生氣，細部繁而不亂，視線可隨景物游動，韻律盡顯，加上界畫樓房，精細入微，使整體動中帶靜，是為袁耀典型之作。

在中國傳統畫發展史上，界畫創作本在唐宋時間十分推祟，因宋末以後文人畫之昌盛，已成少眾之物，或間有職業畫家如仇英繪製，至清代更成強弩之末，唯袁江、袁耀父子成一點氣候，二人以後，雖尚有幾位追隨者，但已成明日黃花。