Victor Farmer 牧師收藏
倫敦佳士得2004年6月8日，編號465
普孟斐收藏
紐約佳士得2010年3月25日，編號954

整體品相良好。口沿下幾處剝漆經填補，另有幾處細小剝漆，其中一足尖有輕微剝釉，均與年代相符。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。

準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。

雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。

筆筒上之題詩，句出唐朝詩仙李白（701-762年）寫予故人賀知章（659-744年）之贈別詩〈送賀賓客歸越〉：
鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。 康熙帝熱衷藝文，喜標新創異，篤使瓷藝推陳出新，本品可見一斑。嵌螺鈿漆藝早於唐代已有，精耕細作，宋元而興。本品漆藝，創新之技，時有大臣郎廷佐（1656-1668年），總督造辦處二十七作，於十七世紀始創此門。迦納爵士於其著作中曾指出此為中華漆技發展之終章，見迦納爵士，《Chinese Lacquer》，倫敦，1979年，頁259。瓷胎罩施層層黑漆，鑲嵌螺鈿，後而貼金灑銀。藝匠於器上巧施金銀粉末營造透視效果，有別於一般以錦地填補空間，促使紋飾更具畫意。

紫禁城宮廷作坊相互毗鄰，藝匠時有交流，互相借鑒藝術風格，故時有兩藝合於一器之臻作出品。此筆筒以瓷為胎，施漆為飾，嵌貼纖細，精巧至極，或因此尤為稀見。罕例參見尺寸較大之筆筒，徑較寬，售於紐約蘇富比1985年6月5日，編號142。紐約大都會藝術博物館藏一棒搥瓶，施藝與此類，也可作比對，收錄於博物館展覽《Mother-of-Pearl. A Tradition in Asian Lacquer》，紐約，2006年，編號27，提及該館並藏一瓶，先綴青花，後施黑漆嵌鏍鈿（頁66）。

海牙市立博物館藏一相類瓷瓶，見於 Michel Beurdeley 及 Guy Raindre，《Qing Porcelain》，倫敦，1987年，圖版65。另請參考倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏一蓋罐，藏品編號117（蓋1883）；Stephen W. Bushell 藏鳳尾瓶，刊於 Stephen Bushell，《Chinese Art》，卷2，倫敦，1910年，圖版53；Grandidier 舊藏盤，原存巴黎吉美國立亞洲藝術博物館，錄於《東洋陶磁大觀》，卷7，東京，1981年，圖版157。也有銅胎飾漆嵌鏍鈿者，如一方觚，展於《East Asian Lacquer. The Florence and Herbert Irving Collection》，大都會藝術博物館，紐約，1991年，編號62。

瓷胎髹漆之藝，早見於有元一朝，例見北京藝術博物館藏青白釉阿彌陀佛坐像一尊，局部髹漆作飾，展於《Treasures from Ancient Beijing》，紐約佳士得，2000年，編號7。