藝術家黎譜舊藏
法國私人收藏

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《浴後小憩》構圖優雅動人，扣人心弦，乃越南先鋒藝術家武元談的精緻絹本畫作。畫中女子曼妙迷人的軀體、妙不可言的美態和無法掩藏的魅力是畫家筆下最常見的主題，但是他卻鮮少以裸女入畫。此作讓我們一窺兩名女子在一張長椅上小憩的親密場景，柔美的身體粉妝玉琢。她們安寧入睡，嫻靜如水，正如畫名，是身心舒暢的浴後小憩私密時光。畫家的描畫柔和細膩，盡顯他在絹本畫方面的深厚功力。 此畫作於一九三〇年代末，標誌著畫家藝術生涯的重要時刻，其時武元談從河內的美術學院畢業並移居巴黎。畫作洋溢著武氏的獨創風格，即在保留傳統越南特質的同時融入西方技法。然而令這幅傑作一枝獨秀的是其罕見主題：畫中迷人的女性裸體成為現代越南之美的醒目代言。

武元談生於一九〇八年，是第一代獲著名法國畫家維克多·塔蒂妙手點撥的越南藝術家，塔蒂即河內中南半島美術學院的創辦人。武元談在學院開辦後一年、即一九二六年入學，成為第二批畢業生，學兄包括藝術家黎譜、梅忠恕及阮潘正等。中南半島美術學院堪稱藝術家的搖籃，他們立志把傳統越南手工藝和西式美學融為一體。得益於這些先行者的創意和技法，絹本畫在那段時期的發展達到全新高度，其中武元談的作品堪稱最受珍愛的精湛之作。

塔蒂與同為畫家的約瑟夫·恩桂波提將裸體研究引入學院課程，作為學習人體結構的重要入門。武元談因此能夠跟同學一道，在畫室裡學習如何透過觀察模特兒來繪畫身體，這個理念甚至科目在二十世紀的越南尚屬非常前衛。武元談離開祖國後，這種訓練使他的風格開始浮現在作品中，《浴後小憩》正是他筆下大膽創新、自成一家的女性裸體肖像。

此作體現畫家在人生的重要階段浸淫在歐洲的藝術世界裡，並探索具象畫作的全新方式。一九三一年，武元談獲頒遊學獎學金，負笈前往巴黎這個前衛藝術中心。他就讀於盧浮宮學院，有機會親眼細賞羅丹、雷諾瓦、莫迪里安尼等大師傑作，觀察女性身體在藝術長河裡的不同藝術形象；而且當時的藝術家正積極革新人們看待、了解及欣賞人體的方式，同時代藝術家的理念經常為武元談帶來靈感，他把這些理念熔煉成獨一無二的視覺語彙，以一枝妙筆繪成《浴後小憩》。

武元談也是一名極具天賦的雕塑家，但他很快就選擇專攻繪畫。其藝術風格扎根祖國越南，逐漸廣為人識後，還參與了不少知名藝術展覽，包括獨立藝術家沙龍、杜樂麗沙龍及秋季沙龍展。《浴後小憩》是這段關鍵時期的重要作品，武元談在絲絹上作畫，用柔和但自信的深色筆觸勾勒出畫中人的曼妙形象。

這幅結構緊密的作品展現了兩名女子的慵懶姿態，別出心裁的親密構圖使她們的優雅美態更加令人心醉。其中一位平躺在寬大的長椅上，右臂輕輕橫搭在腹部，頭部微垂於左肩之上。長椅以質樸的黑色線條與溫暖的紅棕色繪成，呈對角線式橫跨作品的遠景和中景。她的身下是線條粗獷的舒適軟墊，在畫面上鋪展開來，與屈腿倚坐的女子形成一個特定角度，只寥寥數筆線條就為畫面巧妙營造出景深與活力。這些犀利的技法均顯示了武元談對使用西方空間透視來提升作品觀賞體驗的手法充滿自信。

《浴後小憩》屬武氏繪畫生涯的巔峰之作，其獨特風格及嫻熟技法在此一覽無遺。絲絹是其中一種最精緻的作畫媒材，畫家對筆墨須駕馭得爐火純青，方能畫出成功作品。此作中的兩名優雅女子由流暢細膩的筆觸勾畫而成，隱約可見中國書法的影響；身體的每一道弧線、每一處曲折、皺褶與特徵都顯示了畫家對人體的深入了解。她們細膩的面部表情也體現了畫家對細節的追求，然而用來勾勒其慵懶姿態的黑色線條卻率性自如，毫無賣弄。另外，背景處粗獷乾燥的筆觸不僅為畫面打出陰影，還跟女子嬌嫩柔滑的肌膚形成對比。主角皮膚染上淺淺的桃紅和杏色，更加凸顯了絲絹媒材的精緻之處。

在這幅溫柔大膽的肖像畫裡，武元談透過呈現越南絹本畫的深厚底蘊，開創看待女性身體的嶄新視角。一九四九年，他離開巴黎，移居南法，跟現代藝術大師馬克·夏加爾成為鄰居。武氏晚期的作品多為油畫，但是他依然堅持探索描繪女性的不同方式。《浴後小憩》是一幅動人心魄的罕有珍品，捕捉了越南女性毫不忸怩作態的優雅氣質，為觀者帶來迷人夢幻的美之體驗。