一九六〇年代帕洛贈予現藏家祖母
此後由家族後人承傳至現藏家
法國私人收藏

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「他（勒邁耶）長久以來都把精神完全專注於找尋奇蹟，無論他身在齋浦爾或是大溪地，在恒河兩岸還是峇里草屋…」¹ 比利時畫家勒邁耶畢生秉承歐洲印象派傳統，致力發掘並表現熱帶海島的純粹生活。他跟隨法國著名藝術家保羅·高更的足跡，遠赴大溪地尋找靈感，卻因當地商業化的旅遊業而毅然離開。一九二九年，勒邁耶首次踏足未受薰染的峇里島，由此找到心中所想，並發現更多驚喜。

勒邁耶首次峇里之旅非常短暫，當地純淨無染的風土人情卻使他難以忘懷，因此他於一九三二年重返峇里，為他其後的創作帶來重要改變。峇里的深厚文化、優雅舞者與自然美景使他深深著迷，最終他更決定以當地為家。他乘船抵達峇里，隨即到訪登巴薩附近的小村落卡達迪斯，在當地留居四個月，其後於沙努爾的小築定居。他在卡達迪斯時住在達林祖利廟旁，因而遇上經常在當地表演的舞蹈團體。

本作描繪的兩位主角，正是舞蹈團中最令勒邁耶著迷的舞者──妮·帕洛與妮·熱娜。她們的精巧美態為藝術家帶來創作靈感，因此他聘用兩人擔任其模特兒，每日付給她們一盧比，並大方預先支付一個月的酬金。坐在畫幅左方的模特兒為妮·帕洛，勒邁耶為她而傾倒，其後更與她結為夫婦，以畢生餘力將她的美態永恆留存。她既是藝術家的愛妻，亦為其繆思女神，在他心目中是女性美的完美化身。

妮·帕洛於六十年代將是幅極為私密的畫作《熱娜與帕洛》贈予現藏家祖母。本作描繪勒邁耶兩位心愛的模特兒，兩人享受閑暇的珍貴時光，沉浸於閑聊間的安寧自在。畫面以兩位女子的特寫為主。她們席地而坐，從容自若，雙臂倚著前方小桌，互相傾向對方。熱娜注意到勒邁耶正細心觀察，她將目光轉向藝術家，然後移開視線，嫵媚地向右張望。

細心觀察本作，可見兩位舞者日常的一舉一動均為勒邁耶帶來靈感。他筆下的兩人顴骨高聳，纖腰苗條，散發雍雅氣質。兩人交談間親切和善，謙遜純樸，顯出溫文爾雅的個性。勒邁耶巧妙展現摰友和睦共處的關係，兩人相依相伴，感到心滿意足。

畫中背景聳立兩座安山岩古石像，包圍人物兩側，同時帶來映襯效果。石像作為構圖的框架，讓觀者目光向內集中於人物身上。勒邁耶特別描繪這些古代雕像，展示雋永的古雅風韻，與面前年輕模特兒的古典美巧妙平衡。雕像體態豐滿，玲瓏有致，意態迷人，如同兩位主角的婀娜曲線與分明特徵。人物頭上可見柔枝細葉輕輕拂過，令人聯想上方生氣盎然的繁盛草木。

本作乃勒邁耶二戰前以峇里為題材的創作典例，畫面籠罩清新和煦的陽光，用色輕柔淡雅。背景隱約可見地平線在畫中延展，平靜碧海與澄明藍天融為一體。背景與前景的色彩交錯其中，和諧自然，如同為整幅畫作注入怡人的熱帶海風。午後陽光徐徐灑落，使人物與四周環境瀰漫淡黃光彩。可想而知，勒邁耶秉承歐洲印象派畫家風格，他們同樣喜愛描繪戶外的休閑人物，藝術家加以細心琢磨，捕捉箇中美態。他特別運用「戶外寫生」手法，將其繆思置於自然光線之中。

勒邁耶以精湛筆觸描繪年輕女子，與其身處的自然環境與歷史傳承諧協一致。本作保存了峇里的懷舊景象，捕捉當地尚未受二戰日佔時期影響、也還未變成現今旅遊勝地的昔日風貌。透過他的浪漫想像與靈敏筆觸，其畫作如今成為峇里生活的歷史記錄。《熱娜與帕洛》充分反映勒邁耶對峇里的真摰情感，當地的平靜氛圍與其心愛繆思的理想美態，在他的妙筆下歷久彌新。

¹藝評家理查·杜比修為 Galerie de la Toison d’Or 之勒邁耶展覽圖錄書寫之序言