款識朱德群 CHU TEH-CHUN （右下）CHU TEH-CHUN 1959 朱德群No. 39 P. H. 1143 紅肥綠瘦 Rouge lourd et vert leger（畫背）

巴黎，勒尚特畫廊
香港，馬凌畫廊
香港，保利拍賣，2012年11月24日，拍品編號104
現亞洲重要私人藏家直接購自上述拍賣

〈朱德群畫集〉張珞珊、王素鳳編（台灣，台北，金陵藝術中心出版，一九八九年），26頁

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色彩之天籟•抒寫的華章 朱德群的抽象，是恢宏的藝術史詩。藝術家畢生致力滙通中西，以畫布為鎔爐、以油彩為精鋼，六十年來陶鑄不輟，使得筆下作品如黃鐘大呂，敲響最激越嘹亮的亞洲強音；朱德群的抽象，是亞歐文明的結晶，其觀念溯源吳大羽的勢象、筆鋒承載潘天壽的霸悍、詩意帶著林風眠的溫純；自1955年遠遊西方，更博採古今西方大師之精華，康定斯基交響樂般的結構、德史岱爾方圓有致的色塊、倫勃朗張力千尋的光影，將他深藏體內的東方基因，激活成風行國際的鈞天廣樂，走進了戰後巴黎的抒情抽象。國際拍場之上，能尋獲一幅朱德群六〇年代的抽象佳作，己屬難得，若要求得一幅尺幅超越100公分的五〇年代大作，近三十年來更只得寥寥十幅左右，而1959年誕生的《紅肥綠瘦》（拍品編號1035）無論尺幅、構圖、色彩、神韻，都當之無愧是朱德群抽象大系的早期代表，見證這首位華裔法蘭西院士當年的新銳鋒芒。

「色彩是直擊靈魂的力量。」
康定斯基

五〇年代是東、西方藝術互相深入了解，尋求嶄新出路的時代。戰後的亞洲藝術家，固然在前人初探西方的基礎上力求邁進，與彼邦巨匠同代爭輝；戰後的西方藝術家，亦同樣往東方探求，期望在源遠流長的書法傳統與哲學思想獲得靈感，而抽象繪畫則成為雙方交流融合的最佳平台，亦成為了東、西方藝術家在戰後共同構築的國際語言。在《紅肥綠瘦》，觀者可以透過朱德群的抽象語彙，體會當時頻繁而深入的東西方對話。本作結構嚴謹而活潑，藝術家將偌大的長方形畫布作略呈太極形劃分，上半部分繁富精密、墨線與色塊彼此交纏；下半部份則大膽放空，讓大片的珊瑚紅色背景直面觀眾。此一布局，盡顯道家陰陽虛實之妙；與此同時，對於西方抽象熟悉者，則會感受到上半部份的抽象結構，是藝術家對於康定斯基的抽象構圖的思考、發展與回應。朱德群以飽蘸墨彩的畫筆，揮舞著遒韌剛勁的線條，組構成一個巨大而懸浮的錐形，像是一張拉滿的弓弦，蘊含蓄勢待發的無窮力量；這天羅地網般的弓弦之內，但見無數寶石生成其中，大大小小的祖母綠、鴿血紅與彩鑽，都自左中位置的光暈源源誕生，汩汩迴旋並放飛而出，彷彿內外明澈的琉璃寶光，將天地照耀出漫目紅霞。這寶石般的方塊，本是俄國抽象大師德史岱爾的繪畫靈魂，然而德氏一生孤傲而寡歡，畫中色塊往往顯得沉鬱頓挫；朱德群以其溫潤如玉的詩情與秉性，將原本深沉的色塊煉化成騰飛的采石，將人生的挑戰視作昇華的台階，在抽象的大化裡補天之闕，於詩意的銀河中引吭而歌。值得注意的是，朱德群在創造這些寶石方塊之時，已經開始使用刮擦技巧，讓不同的油彩彼此融混交疊，而德國大師李希特則要到八、九〇年代的抽象作品，才大面積的使用此技巧駕馭畫面。朱德群在創作上的才華與早慧，於此可見一斑。

《紅肥綠瘦》創作於1959年，此乃朱德群在巴黎畫壇立穩基礎的重要年份：此時，藝術家獲得巴黎勒尚特畫廊賞識，簽下五年的代理合同，使得原來只打算短期赴法深造的藝術家，獲得了在彼邦長期發展的機遇，而他的作品亦因為勒尚特畫廊的長期展出，獲得了持續對外公開之機會。本作畫背貼有勒尚特畫廊之標籤，可謂標誌著藝術家得遇伯樂，正式步入巴黎畫壇、初展鋒芒的事業開端；而在本作之後，藝術家接續以相近構思完成另一名作《紅雨村，白雲舍》，大開他六〇年代的風格時期，象徵亞洲藝術家深入戰後西方畫壇，無論在藝術史抑或藝術家的個人發展上，都極具標誌意義。



註：畫背貼有巴黎H. Le Gendre畫廊及香港馬凌畫廊標籤