拍品 1041
- 1041
趙無極 | 01.05.92
估價
7,000,000 - 10,000,000 HKD
招標截止
描述
- 趙無極
- 01.05.92
- 一九九二年作
- 油畫畫布
- 81.5 x 100 cm; 32 x 39 ⅜ in.
款識無極ZAO（下方）ZAO WOU-KI 1.5.92（畫背）
來源
法國私人收藏
亞洲私人收藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
亞洲私人收藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
展覽
巴黎，國立網球場現代美術館〈趙無極〉2003年10月14日至12月7日
出版
〈趙無極自畫像〉趙無極、梵思娃‧馬凱著（台灣，台北，藝術家出版社出版，一九九二年），96頁
〈趙無極〉（法國，巴黎，國立網球場現代美術館出版，二〇〇三年），153頁
〈趙無極1935 - 2008〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（法國，巴黎，Editions Flammarion出版，二〇〇九年），270頁
〈趙無極1935 - 2008〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（香港，季豐美術出版社出版，二〇一〇年），270頁
〈趙無極1935 - 2010〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（法國，巴黎，Editions Flammarion出版，二〇一二年／二〇一七年），270頁
〈趙無極〉（法國，巴黎，國立網球場現代美術館出版，二〇〇三年），153頁
〈趙無極1935 - 2008〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（法國，巴黎，Editions Flammarion出版，二〇〇九年），270頁
〈趙無極1935 - 2008〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（香港，季豐美術出版社出版，二〇一〇年），270頁
〈趙無極1935 - 2010〉Dominique de Villepin、Françoise Marquet、Yann Hendgen編（法國，巴黎，Editions Flammarion出版，二〇一二年／二〇一七年），270頁
Condition
null
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。
準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。
雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。
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拍品資料及來源
八〇年代以後，趙無極的繪畫技法已臻化境，其作品的空間佈局亦進入一種安寧、靜謐的狀態，不見如較早期作品中，筆觸的激盪與纏繞。趙無極於1992年出版的自傳中提到：「現在我只一心作畫，隨當時的靈感、隨色彩的需要。色彩是一切，什麼也不是，要用的非常精簡，甚至吝惜……這是我從馬蒂斯的一幅「窗」中，所學到的。我最近以一幅畫向它致敬。我嘗試將天地合一，是受到這個富暗示性開口的啟發，這是單純以色彩走向無限的途徑。」 在創於同年的《01.05.92》（拍品編號1041）中，趙無極以大面積的色彩直接表現空間的層次， 正正體現藝術家在受到野獸派的啟迪後，對色彩運用的反思與創新。那片如墨般深黝的色塊，冷暖對立的顏色組合，以及鮮明、極簡的構圖，更可追溯至趙無極1986年的重要作品《向馬蒂斯致敬》。致敬的姿態除了表現其謙卑之心，更反映趙無極於創作上無比的自信，論構圖或意境，《01.05.92》應可謂《向馬蒂斯致敬》的延伸。 趙無極將西方大師的繪畫特質內化，再以自身的藝術語言重構色彩與空間：在《向馬蒂斯致敬》裡，他將馬蒂斯的《科利烏爾的落地窗》中的一片漆黑進行抽象化，營造出一個空無之境，將畫面張力推向極致；在其後創作的《01.05.92》中，無光的變奏再度昇華，在似有還無的律動中，那片藏青色的玄妙空間脫離幾何結構，帶領著觀者的視覺邁進無限，表現如海洋深處，令人神往不已，其觀感足以證明趙無極已經超脫馬蒂斯的半具象框架，以更具東方精神及個人色彩的表達方式，實現大師所未能完成的抽象征途。1993年，趙無極再度創作油畫向馬蒂斯致敬；在此兩件作品之間，《01.05.92》擔當著承先啟后的角色，豐富其系列發展。此外，在2010年香港季豐美術出版的趙無極畫冊中，《01.05.92》與《向馬蒂斯致敬II》左右並列於兩頁，足見本拍品與向馬蒂斯致敬系列並非只有視覺上的呼應，在學術層面上亦有著明確的牽連。
趙無極將稀薄的油彩一層一層地在畫布上渲染和潑灑，輕盈流動的色彩彼此交會，產生如水墨般滲透和流淌的效果，以致於油畫上亦能呈現聚散與疏密的演變。過往系列裡的轟烈與凌厲逐漸融化於大片煙雲虛境之中，構圖上充滿力量與激情的「聚」，被更具禪意的「散」取代。在《01.05.92》中，「散」的體現尤其精彩：那片深藍從中心無定向地擴展、傾瀉，其所散發出的紫色煙霧，薰染著金黃色的背景，並不斷蔓延——種種有關象外之象、「玄之有玄」的暗示，猶如開啟「眾妙之門」，從多方面拓闊觀者對空間的想像。在此古稀之年的階段，趙無極更能體悟道家「以虛無為本」的思想，他的繪畫不再執著於表現緊密而澎湃的畫面架構，而是轉向於創造空靈悠遠之境，虛實共存，「空」且不留白。在《01.05.92》中，趙無極挑戰以藏青色締造「空」的層面，如同宇宙的浩瀚縹緲，其抽象意境更為深遠高妙。一些神秘難辨的符號於畫面下方浮動跳躍，其形態竟與同為拍品之一的甲骨文時期作品《無題》（拍品編號1032）裡所見的文字圖騰非常相近，趙無極似乎欲藉此作對其半世紀的藝術生涯作出回顧，梳理並延續過往系列的特點與脈絡。
附：趙無極基金會開立之作品保證書
註：畫背貼有日內瓦Jan Krugier畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）
趙無極將稀薄的油彩一層一層地在畫布上渲染和潑灑，輕盈流動的色彩彼此交會，產生如水墨般滲透和流淌的效果，以致於油畫上亦能呈現聚散與疏密的演變。過往系列裡的轟烈與凌厲逐漸融化於大片煙雲虛境之中，構圖上充滿力量與激情的「聚」，被更具禪意的「散」取代。在《01.05.92》中，「散」的體現尤其精彩：那片深藍從中心無定向地擴展、傾瀉，其所散發出的紫色煙霧，薰染著金黃色的背景，並不斷蔓延——種種有關象外之象、「玄之有玄」的暗示，猶如開啟「眾妙之門」，從多方面拓闊觀者對空間的想像。在此古稀之年的階段，趙無極更能體悟道家「以虛無為本」的思想，他的繪畫不再執著於表現緊密而澎湃的畫面架構，而是轉向於創造空靈悠遠之境，虛實共存，「空」且不留白。在《01.05.92》中，趙無極挑戰以藏青色締造「空」的層面，如同宇宙的浩瀚縹緲，其抽象意境更為深遠高妙。一些神秘難辨的符號於畫面下方浮動跳躍，其形態竟與同為拍品之一的甲骨文時期作品《無題》（拍品編號1032）裡所見的文字圖騰非常相近，趙無極似乎欲藉此作對其半世紀的藝術生涯作出回顧，梳理並延續過往系列的特點與脈絡。
附：趙無極基金會開立之作品保證書
註：畫背貼有日內瓦Jan Krugier畫廊標籤
此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供／趙無極基金會）