畫家署簽簽書：大千居士寫所豢清猿。辛卯三月裝成題。款識：年時高嘯處，庶類引清商。趫捷翻來措，攀援為底忙。所嗟君子化，稍惜老人狂。月暗闚星白，無因與斷腸。庚寅重九後，大吉嶺寫。月前有此詩，遂書其上。蜀人張大千爰。鈐印：「 張大千長年大吉又日利」、「張爰長壽」、「張爰之印」（鈐於簽條）、「大千」（鈐於簽條）。

〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版37
〈張大千談畫>，熊念祖主編 ( 臺北，中國藝廊出版社，一九七五年 ) ，頁86

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註：猿，乃張大千畢生鍾愛動物之最。有謂未出娘胎，其母得夢僧人獻猿，甫出生已被視為轉世黑猿，取字「蝯」，即猿之古寫；作品中常冠之「爰」，乃源出於此。日後生活中更是「猿」影不離，即使驛馬頻繁，處身異地，仍拳養作伴，一度多達十隻，「大清早我一起床牠們就等在外邊，我一出去散步，跑過來牽著我的手，懶傢伙，走不了幾步，就跳到我懷裏要我抱著走，有些時候調皮還扯扯我的鬍子！」其「大風堂」收藏中，新羅山人〈白猿圖〉、易元吉〈檞樹雙猿〉等以猿為題之前人畫迹，自不放過，故早期寫猿，多取法前賢，仿擬易元吉、牧谿等，後期與猿日夕相處，對其形態、習性有深切了解，筆下造型處理亦多見變化。

本幅署年「庚寅重九後」，即一九五○年十月中後，乃大千與夫人小住印度北部「大吉嶺」之時。該地林木青葱，風景宜人，海拔高逾二千五百公尺，遠眺喜馬拉雅山雪峰，乃著名避暑勝地。大千深深喜愛，流連不忍離去，寄寓當地前後逾一年，期間筆耕極勤，量豐質精。他曾曰：「大吉嶺時期，是我畫多、詩多，工作精神最旺盛的階段，我畜有印度猿猴，目力當時最佳，繪的也多精細工筆⋯⋯」，堪作本幅下筆狀態之寫照。

按張大千是年所寫〈大吉嶺詩稿〉，有〈香港所寄猿忽至喜賦〉詩，出於八、九月間，自此詩畫中隨之多見猿蹤，本幅及畫上所題〈咏猿〉詩，即此時所出。

畫中黑猿體型碩大，軀幹結實，通體漆黑，毛髮蓬鬆濃密，伸手垂掌，應為長臂猿之一種。按大千署簽，此乃其「所豢清猿」也，故外型蓋不類同早歲仿古之作。臉上白毛圍繞，五官刻劃細緻傳神，雙瞳明亮清晰，臉旁毛髮纖毫畢見，神情、型態皆描劃精準，逼真肖似。畫面未綴背景，黑猿曲膝蹲坐橫枝，環顧四周，似高踞樹頂，反襯通紙薄染花青所營造背靠之淡藍天際，直是大千〈為雙猨架屋口占〉詩中「殷勤覓個高松樹，為爾營巢宅峻青」之意。

畫家下筆勁健爽利，線條曲折多變，老樹橫枝，狀若嶙峋怪石，姿態奇崛，古意饒生，翠葉嫩芽滿爬於上，生機勃現。佈局削繁就簡，不見粗樹枝幹分散，僅得橫枝兩段，一高一低斜上，恰好平衡畫面空間。綠葉黑猨，色調一鮮一沉，見對比強列之視覺效果。若參照畫家筆下寫猿之作，多出諸半工半寫，或全寫意，構圖較類傳統，如本幅全出諸工筆，似得稿自寫生，佈局精奇，足證畫家創作時精力充盈，堪稱盛年時期之力作。

翌年，大千先生離印返港，所飼印度猨亦有攜回，初暫居「梅雲堂」主人高嶺梅寓所，後在九龍亞皆老街租屋，猨則棲息於院中鳳凰木上。本幅具畫家署簽，謂「辛卯三月裝成」，即一九五一年春，乃返港後送付裝池，至今原裝裱仍存。

參考資料：
〈香港所寄猿忽至喜賦〉、〈咏猿〉、〈為雙猨架屋口占〉收錄於〈張大千先生手寫詩冊〉（台北，國立故宮博物院，一九八八年二月）

泰國私人珍藏近現代精品（編號1247-1253）

本輯出自許璧松舊藏。許氏（1908-1978），廣東潮安人。家族經商，祖輩世紀初已涉足南洋。他中歲移居暹羅，協助拓展家族業務。他嗜文藝，熱心支持藝術活動，與文化界交往甚切，部份藏品購自畫家赴當地之展覽，無分南北，如廣東鄉梓書畫家、南洋畫家等；抗戰時期得徐悲鴻寫贈於星洲。一九六四年九月，張大千在曼谷介壽堂舉行畫展，他即贊助人之一；所藏張大千畫作三幅，皆出諸畫家傳統工筆畫風發揮淋漓極致之「大吉嶺時期」，廣涉人物、走獸、山水，題材多元化，亟見畫家造詣之精。其收藏一直留置家中，未有示人，今方首度面世。