款識：丙申小寒。傅抱石寫於南京。鈐印：「抱石之作」、「往往醉後」。

香港，中文大學文物館，〈求知雅集珍藏近代中國書畫〉，一九八七年八月廿九日至十月四日

〈求知雅集珍藏近代中國書畫〉（香港中文大學文物館，一九八七年七月），圖版 98
〈傅抱石全集〉卷三（ 廣西美術出版社，二○○八年三月），頁147
〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海書畫出版社，二○一二年十二月），頁271

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註：抗戰勝利後，傅抱石自蜀歸寧，惟內戰熾熱，四八年底，與家人疏散返南昌老家，直到翌年十月方回南京，受聘任南京大學教職。除萬里南北寫生，或造訪東歐外，一直定居南京，故對此六朝故都諸般名勝景色，瞭於指掌，遂化為筆下描繪之對象，如中山陵、梅花山等，皆引之入畫。

一九五六年五月，他寫有〈南京風景〉四屏，〈玄武湖〉即其一。圖中高處俯瞰湖景，遠山環列，湖中諸洲為水分隔，跨橋連貫，遊人或沿橋眺景，或舟中撐竿，柳下輕盪，湖光山色，正是逭暑勝處。五七年一月，江蘇省五七年國畫展覽會於南京開幕，復舉行國畫家座談會，傅氏既有作品參展，並主持該座談會。本幅及〈燕子磯〉，同署「丙申小寒」，即五七年一月五日，可知是時創作之興大盛，屢引當地勝景入畫。兩幀佳作，一日寫就。

本幅若與五六年本之〈玄武湖〉構圖相比，僅取近景，狀湖面一角，岸渚柳樹高伸，繁枝密絮，高及畫耑，幾掩全幅，枝梢隙縫處，跨橋矇矓隱現，遊人成雙，藍衣素服，繫紅領巾，漫步橋頭；柳蔭舟泛，或越橋底，或靠岸而行，雖一隅之景，亦盡綠意盎然，見遊湖之趣，千枝萬條，夾雜穿插，亂中有序，敷色清麗，淡而不寡，可見下筆時愜意神暢。

以高樹枝揚為近景，縫隙中再狀全景之佈局，畫家早於金剛坡時期已有採用，如取唐張繼〈楓橋夜泊〉句意寫成之〈月落烏啼霜滿天〉，前景亦佈疏柳，遠眺湖面，月映遠山，波光銀影，亟盡詩中意境。如此手法，畫家在六十年代寫同名另幅時，仍有沿用。復筆端下再三演化，遂成〈玄武湖〉之景，見異曲同工之妙。

參考資料：
一九五六年〈玄武湖〉可參見〈傅抱石家屬捐贈南京博物館藏－傅抱石中國畫〉（北京，榮寶齋出版社，二○○六年十二月），頁56
四十年代〈月落烏啼霜滿天〉可參見〈布拉格國立美術館收藏：廿十世紀中國水墨畫大師〉（布拉格國立美術館，二〇〇八年），頁361
一九六○年〈月落烏啼霜滿天〉可參見〈傅抱石家屬捐贈南京博物館藏－傅抱石中國畫〉（北京，榮寶齋出版社，二○○六年十二月），頁182