查爾．維涅（Charles Vignier，1863-1934年）收藏，巴黎

或《Exposition Vignier》，聖奧諾雷區街109號 Galeries Levesque & Co.，巴黎，1913年，編號209
《Radiant Stones. Archaic Chinese Jades / Pierres radieuses. Jades archaïques chinois》，巴黎，2000年，紐約，2001年，編號108及封面
《Two Americans in Paris: A Quest for Asian Art》，蒙特利爾，2016年，編號15
《From the Lands of Asia: The Sam and Myrna Myers Collection》，蒙特利爾，2016年，金寶美術館，德州沃斯堡，2018年

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異國藝緣：森美與瑪娜邁爾斯伉儷收藏 ^* 此器主人森美及瑪娜邁爾斯伉儷，鍾情巴黎，六十年代中期由美國移居當地。他們對亞洲藝術品獨具慧眼，經逾五十載，集得珍器雅物五千件餘，相互𥙷足、紀錄詳盡。1966年夫婦在馬焦雷湖區小鎮阿斯科納渡假期間，偶遇學識淵博的 Casa Serodine 古董店東主 Rosenbaum 博士（1894-1984年），幸得啟廸，從此踏上亞洲藝術品收藏之路，以博士訓言為旨，勉力集珍。

他們自此立志，初為塔納格拉文化傾心，後又涉足埃及、中東、希臘及羅馬藝術等。所到之處，必尋珍覓寶，探訪古董店、參觀博物館及博覽會。每有尋獲，均作深入研究，從中增進學問，擴新研究領域。以致其收藏廣博多元，意趣盎然。

巴黎古董店、藝廊、博物館林立，藝術展覽頻繁，予他們的收藏提供豐富的學習資源。二人對亞洲藝術興趣甚濃，參觀歐美各大博物館收藏增進學問，夫人更求知若渴，於羅浮宮學院修畢三年課程。他們對藝術之殷切熱忱，品味獨特，目光敏銳，使其收藏自成一格。

^* 節錄自《Two Americans in Paris: A Quest for Asian Art》之序，蒙特利爾，2016年

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維涅舊藏獸形珮
康蕊君

黃玉獸形珮，造形簡練有力，雕工精妙卓絕，乃存世少見，極為珍罕之戰國動物玉雕。瑞獸造形融合現實與想像，線條流利優雅，滿富韻律感，曲直之間，勾勒猛獸懾人姿態，獸身細琢陰刻，浮雕紋飾隱約，剛柔並濟，氣勢萬千。此乃東周玉雕之最，時琢玉工藝發展至高，雖玉材有限，所造之器美善至臻，後世難及。

存世與本品類同之例有三對，皆屬東周玉雕中出類拔萃者：第一對藏於麻州劍橋佛格藝術博物館，錄於羅樾，《Ancient Chinese Jades from the Grenville L. Winthrop Collection in the Fogg Art Museum, Harvard University》，劍橋，1975年，圖版438（圖一；19.1 公分），此對尺寸較小，腿上陰刻「T」字形紋。

克里夫蘭藝術博物館藏一對，或為三對之中年代較晚者，藍理捷曾於《Selected Articles from Orientations 1983-2003》刊載其彩色照片廣告，香港，2005年，頁197，相關研究見 J. Keith Wilson，〈A Pair of Chinese Jade Plaques〉，《The Bulletin of the Cleveland Museum of Art》，第80期4號（1993年4月），頁127-130，並刊於此書封面及圖1（圖二；寬 8.9 及 8.7 公分），獸腿陰刻勾卷龍紋，轉角較形方折，高度簡化抽象。

第三對藏於華盛頓弗利爾美術館，記載出自河南省洛陽金村，年代應比佛格藝術博物館藏品略晚，展出於《Chinese Art of the Warring States Period. Change and Continuity, 480-222 B.C.》，弗利爾美術館，華盛頓，1982年，編號96（圖三；14.7 及 15.1 公分），瑞獸後腿陰刻「C」形卷紋，前腿則陰刻線紋，其中一腿更飾有類同本品之抽象鳳鳥紋（圖三右）。

存世獸形珮雖大同小異，然現例之腿部以陰刻曲線做鳳鳥紋與龍紋，獨樹一格，突顯當朝常貝鳥獸紋羽狀、曲卷的特徵，設計流暢簡約，精練脫俗，無冗贅之處，寥寥數筆已明確捕捉神獸氣韻。其流麗線條原應以畫稿為礎，或為漆畫、或其他媒材，如刺繡等，參考一件戰國時期漆盤所繪鳳鳥紋，錄於《中國漆器全集》，福州，1993-1998年，卷2，圖版9，頁9，及同錄一件扁壺，圖版24。又見湖北江陵馬山出土著名的刺繡袍服之鳥獸紋飾，載於《中國美術全集：工藝美數編：6：印染刺繡》，卷1，北京，1985年，圖版4-9、20-28。

與他例相比，此珮獸首更顯低垂，宛若踞匐岩峭，向下俯視，構圖或就原石形狀、色澤而變，邊緣褐斑應為玉皮，反映匠人珍惜玉料，至竭方休。此珮邊沿上有刻兩字，但筆劃粗略，至今未能辨識。

此類獸形珮多稱為「琥」，典籍如《周禮》曾數度提及「琥」，虎形亦屬常見之動物造型，商代已見虎形珮，東周時期更是盛行，琥遂成定稱，綴龍紋者亦同稱琥，參考一件帶銘文之龍紋琥（羅森，《Chinese Jade: From the Neolithic to the Qing》，倫敦， 1995 年，頁261）。此例可見，琥之稱並不拘泥於虎形。

本件獸形珮或屬 Wilson 所述「似虎、似犀牛、似龍」之造型（前述出處，頁127），與一般虎形或龍形甚是相異。瑞獸前額尖角，乃其中最明顯之差異，此外，鼻頭寬厚，上下以銳弧收尾，不似其他虎形或龍形珮之尖鼻或鼻頭上卷。再者，此類獸形珮之肩脖厚實突出，突顯大型動物魁武姿態，為犀牛之特點，與虎類貓科身形或螭龍修長之姿相異。綜上，此類瑞獸，雖稱琥，應非虎、龍。

廣東省廣州象崗西漢南越王趙眜（公元前137-122年在位）之墓出土一件類似玉雕，尺寸較小，見《中國出土玉器全集》，北京，2005年，卷11，圖版81、123，及《南越王墓玉器》，廣州，1991年，圖版52、54、55（圖四；8.5 公分）。此例輪廓與本品相類，林業強於專文中辨其為犀牛形璜（半璧形玉器之稱），見〈Selected Jades from an Imperial Nanyue Tomb〉，《Chinese Jade》，前述出處，頁121，何鴻卿爵士藏玉，形與此類，唯幾乎素身無紋，年代或稍晚，見羅森，前述出處，編號17:13。

東周時期雖少見犀牛造型，仍有鮮例。商朝以降，可見犀牛造型之青銅犧尊，如一件東周晚期至西漢初年之例，形象逼真，如《中國文物精華大辭典：青銅卷》，上海，1995年，圖版855。周朝晚期錯金銀青銅器之狩獵紋飾，時見犀牛於列，見 Charles D. Weber，《Chinese Pictorial Bronze Vessels of the Late Chou Period》，圖66f右上、圖67h右上、圖79l（圖五）。此時，犀牛仍屬危險性猛獸，難以馴服，虎亦同，然傳說秦始皇曾派兵為求犀角象牙（Jan Chapman，《中國的犀牛角雕刻藝術》，倫敦，1999年，頁26）。

Thomas Lawton 於專文中（《Chinese Art of the Warring States Period》，前述出處，頁149）論及，「珮身穿孔或用於固定至某平面之上，因尺寸甚大，不適合吊掛或作為組件」，南越王墓之例，作為更大型玉雕組件之一，尺寸僅是本品與此類獸形珮之一角。 Wilson（前述出處，頁129）則言「（南越王墓獸形璜）尺寸較小，紋飾更為簡略，可推論此類獸形珮或為當時權貴生前及入土時所配戴項鍊之組件，據獸形珮的尺寸、紋飾、工藝觀之，必為當時地位至高之貴族所作。」

雖為出土之物，如此尊貴之物反映墓主的地位權勢，應是生前所戴佩著，非尋常墓葬用器。Lawton 述及（前述出處，頁259），古籍記載君子佩玉，行走時玉石相碰，發出清脆聲響，乃士人階級權貴之象徵。

此珮獸形，威猛有力，氣勢驚人，獸身細節且精巧妙絕，尊貴奪目，借 Wilson 論克里夫蘭藝術博物館藏品一語（前述出處，頁128），「戰國時期玉雕，罕見如此精緻、具張力之品」，如此佳品不僅深得鑑藏家所愛，亦能打動藝術同好者之心。

詩人兼作家查爾．維涅（1863-1934年），出生瑞士，長居法國，與盛名畫家馬諦斯、德蘭為友，為知名東方藝術收藏家與鑑賞權威。於法國長期推廣東亞及非洲藝術，並於巴黎 Hôtel Drouot 舉辦拍賣會。1913年，於巴黎 Galeries Levesque & Co 展出約500件珍藏，包括中國繪畫、石雕佛像、鎏金銅佛像、高古陶瓷，及朝鮮、日本、波斯、敘利亞及非洲藝術。展覽圖錄記載六件中國玉器，其中二件斷為周代，其一為盃，另一稱之「amoulette en forme de dragon enroulé」，應為此件獸形珮。