關漢興舊藏
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源

香港，富麗華酒店大廳、博雅藝術公司展覽廳〈關良水墨油畫展〉一九八一年十二月至一九八二年一月

〈關良〉（四川，四川人民出版社，一九七九年），圖版38
〈關良畫集〉美術家出版社編（香港，博雅藝術公司，一九八一年），圖版35
〈關良〉薛建華編（上海，上海人民美術出版社，二〇〇九年），111頁
〈關良 1900 – 1986〉CANS藝術新聞編輯團隊編（台北，華藝文化，二〇一二年），153頁
〈CANS藝術新聞 二〇一二年四月87號〉鄭乃銘編（台北，華藝文化，二〇一二年），83頁

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同治、光緒以還，隨著清朝對外開放門戶，中國藝術遇上步向現代的歷史機遇，尤其沿海地區，更成為東、西方文明頻繁碰撞的交滙地帶，從京津、滬杭、台灣以至粵港，形成一條中國現代藝術的黃金紐帶；廣州由於自雍正、乾隆年間即作為大清帝國獨口通商的唯一門戶，使得嶺南地區即便處於中國整體上最閉關自守的時期，依然保持高度開放、勇於闖蕩的社會風氣，華人現代先鋒當中，粵籍人士表現殊為矚目，如最早在北美學習西方油畫的李鐵夫（廣東鶴山人）、馮鋼百（廣東新會人），以過人天才於二〇年代驚艷美國西岸的朱沅芷（廣東開平人）、以及戰後東渡台灣的李仲生（廣東韶關人）等；而論對中國本土影響最大而成就最高的，更當數旅法系統的林風眠（廣東梅縣人）及旅日系統的丁衍庸（廣東茂名人）及關良（廣東番禺人）。這三位被後世稱為「廣東三傑」的現代大師，不僅兼善油畫和水墨，更與全國從北到南最重要的藝術院校密切相關，包括北平藝專（今中央美術學院）、上海美專、上海藝大、中華藝大、杭州國立藝專、廣東省立藝專、香港中文大學藝術系等，讓現代主義種籽在風高浪急的二十世紀廣被中華，對中國現代油畫的發展與傳統水墨的革新，都堪稱里程碑式人物。本次晚拍難得齊集三位大師的頂尖作品，讓藏家可以飽覽其同中見異、異中有同的藝術風采，而關良的部份更延續去年秋季「關良：赤子」的傳奇佳績，繼續呈獻來源相同的關良油畫、彩墨、水彩、素描共二十八幅，題材涵蓋靜物、風景、人物與戲劇，在晚拍與日拍穿梭於同期東、西方大師作品，成為結合兩者的宏大橋樑。 《花果籃瓶》：筆少意多，稚拙妙趣

靜物是西方藝術的經典題材，其旨在固定的空間和物象中發現美之所在，同時表現藝術家的品味情趣，與國畫傳統的「清供圖」、「博古圖」頗見相通。現存最早的一幅關良油畫，即是1927年誕生的靜物《清供》。從畫中不難看出，當時他仍受到日本學院派的影響，色彩、光影、構圖都基於現實觀察；及至藝術家創作《花果籃瓶》（拍品編號1001）之時，即可見其風格趨於成熟，主觀成份更強：其用色大膽卻見分寸，隨性而富奇想，花果顏色豐富而飽滿，明艷而脫俗；整體畫面勾線簡單，傳神而有質感，充分反映「筆少意多」之作畫哲理；右側置入一隻青花花石圖瓶，看似漫不經意，卻巧妙形成「畫中畫」效果，寥寥幾筆，意到輒止，甚是妙趣。可見此時良公不再拘泥於現實限制，雖畫靜物，卻非臨摹，而更多從想像出發，摸索出中國油畫寫意之路。

《構圖》：平面尋藝術，借古以開今

緊接《花果籃瓶》而來的《構圖》（拍品編號1002）更是良公孤品：畫面右方佛首側立，與左方的鮮魚鮮肉形成空間與意義上的對比，意象奇幻，殊為矚目，讓人想起意大利超現實主義畫家德．基里科的經典靜物。本作完成於1948年，乃關良油畫當中唯一置入佛教元素之作，其誕生背景或與1942年關良前往西北考察有關：在長達兩年的時間裡，藝術家周遊中原、峨眉、樂山，再沿嘉陵江經廣元出劍門關北上，最終折返洛陽，途中親炙雲岡、龍門石窟、樂山大佛等古代瑰寶，因而對古代佛教藝術產生強烈興趣，並深入研究，包括創作《廣元千佛像》水粉、重慶大足石刻的彩墨和油畫等，如實反映考察成果，亦是良公在作品引入佛教元素之始；與上述作品不同的是，良公在《構圖》刻意置入佛首，其用意固不只是表現物象之美，更強調畫中靜物在象徵意義上的對比：從構圖來看，關良刻意將空間平面化，平塗營造大面積幾何色塊，將畫面橫向分割，顯然參酌立體主義佈局之法。同時，他忽略客觀的光影、空間與量感，將畫中紅色肉塊平面化，並變形成方塊，讓人虛實難分，不由得駐足觀察，深入考究，由此進一步拉遠藝術與現實的距離，加強畫面對觀眾的吸引力和感染力；此外，他在左方帘幔加入隨性的線條，頗見野獸派之靈感，亦見國畫寫意筆觸。佛陀之形象讓人神寧心安，「魚」諧音「餘」，亦象徵富裕和豐收，可見關良藉著本作傳遞福祉綿延的吉祥祝福。縱觀關良主要出版與拍賣紀錄，帶有「佛首」元素且構思如此妙趣的作品，僅此一張，彌足珍貴。