1986年購於香港

《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號62
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號87
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年

《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號93

整體品相良好，惟見窰燒瑕疵如口沿一處細小爆釉。器面有刮痕，實屬正常。
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玉壺春口沿微撇、頸細而腹碩，器型雅緻，為清代景德鎮典範之作，彼時製瓷工藝之純熟，由此可見一斑。能工者既摹古創新，雙管齊下，彰顯中國輝煌歷史。此般功績，非技藝高超、思維廣散之巧匠而不能就；還歸功於督陶官之朝督暮責，唐英便為其一，任職於雍正與乾隆早年期間，天賦異禀、瓷藝卓絕。同時，清初統治者急欲借復興瓷業之舉以匡正其統治，宣揚聖威，亦視為關鍵因素。 雍正時期，皇帝便時常傳旨運送歷代佳瓷至景德鎮御窰廠，著其照樣燒造，至乾隆朝，此舉愈興。據唐英所紀官窰事宜，明初青花器備受清廷眷睞，自雍正十年（1732年）起，仿永、宣二朝之佳品迭出。竹石芭蕉圖玉壺春瓶始燒於洪武朝，然清代仿製品之形制更近永窰器，不論花、石樣式，頸部蕉葉紋及卷草紋之描繪，或是圈足點綴之蓮瓣紋，均甚為相似，可見北京故宮所藏一作例，圖刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉裏紅（上）》，香港，2000年，圖版33。

繪庭院小景題材之青花器，始見於元，繪欄柵、洞石，配修竹、芭蕉等，清麗風雅，別開生面。此番中式景緻，饒有本土意境，尤投中東諸國所好，喜其異國情調。明朝圖樣設計，多以物喻人，寄興寓情。竹，冬寒而常青，風饕愈凌然，素托以長壽、堅韌、忠貞之品質。石質堅，象徵隱忍、剛毅之性情，又可表牢靠之關係、友誼。蕉能代紙，為文人十四寶之一，以其借喻學識淵博、品行高遠之士。文人墨客以蕉代紙，揮毫撒墨，於其上習字題詩，古有懷素「蕉書」之韻事。佚名宮廷畫師曾作一幅四阿哥弘曆蕉書圖，現藏北京故宮博物院，展於《盛世華章》，皇家藝術學院，倫敦，2005年，編號187。

台北故宮博物院藏一類例，圖見《故宮藏瓷．清青花瓷》，卷2，香港，1968年，圖版12。北京故宮博物院亦存一例，著錄於《中國陶瓷全集》，卷15，上海，2000年，圖版12。另一相若例，售於紐約蘇富比1976年3月20日，編號174，後又於紐約佳士得2008年9月17日易手，編號459。再比較一例，兩度售於香港佳士得，分別為2006年5月30日，編號1410，及2010年10月8日，編號2773。

竹石芭蕉圖玉壺春瓶自雍正至宣統均有燒造，上海博物館現藏雍正、乾隆、道光、咸豐及同治五朝作例，可資比較，圖見陸明華，《清代雍正．宣統官窰瓷器》，上海，2014年，圖版3-107及3-32。