香港蘇富比1986年5月20日，編號43

《天民樓藏瓷》，香港藝術館，香港，1987年，編號59
《天民樓青花瓷特展》，鴻禧美術館，台北，1992 年，編號84
《天民樓青花瓷特展》，上海博物館，上海，1996年

蘇玫瑰，〈Archaism and Invention: Sources of Ceramic Design in the Ming and Qing Dynasties〉，George Kuwayama 編，《New Perspectives on the Art of Ceramics in China》，洛杉磯，1992年，頁87，圖版21
《天民樓珍藏青花瓷器》，上海，1996年，編號90

整體品相良好，惟見窰燒瑕疵如壺流橫撐連接壺頸處有窰裂，橫撐及流連接處見開片。
我們很高興為您提供上述拍品狀況報告。由於敝公司非專業修復人員，在此敦促您向其他專業修復人員索取諮詢，以獲得更詳盡、專業之報告。

準買家應該檢查每款拍品以確認其狀況，蘇富比所作的任何陳述均為專業主觀看法而非事實陳述。準買家應參考有關該拍賣的重要通知（見圖錄）。

雖然本狀況報告或有針對某拍品之討論，但所有拍賣品均根據印於圖錄內之業務規則以拍賣時狀況出售。

執壺器型雅緻勻稱，胎釉澄淨無暇，紋飾妍巧精湛，屬仿明初青花之佳作，可堪乾隆御窰至臻典範，錚錚佼佼。景德鎮匠人以鈷青作畫，選料上乘，加之筆觸大膽生動，故而呈效明艷爽儁，教人觀之心生歡喜，可見彼時御窰廠乃集舉國之力製瓷，無不物用其優。眾人皆知，乾隆皇帝愛慕明瓷，傾心不已，數次著人照樣燒造，以今懷古。 此器型初燒於洪武、永樂年間，上飾紋樣各異：多為纏枝花卉，庭院小景及四季瓜果。四瓣蔷式開光則可上元朝，然此執壺上開光內繪折枝桃、枇杷，其外以四季花卉紋相襯，例如玫瑰、牡丹、菊花以及山茶之組合，寓意喜慶，均是明代流行飾紋，甚得當時達官顯貴、文人雅士垂青。自古伊始，桃便為祥瑞之果，含長壽、萬福之吉兆；而枇杷則「秋蔭、冬花、春實、夏熟」，承四季菁華，「備四時之氣」。

此類仿明報壺，首製於雍正年間，時至乾隆一朝，愈加風行，且將原有紋樣稍作更進，古為今用，翻陳出新，頗符時人審美，甚得上心。清代紋飾愈加注重線條運用，刻畫花葉、卷草曲折有致，清晰分明，流暢靈動，無半分刻板之感，搭配端莊之器型，可謂相得益彰。此外，能工巧匠以鈷青點染瓜果、花葉，既擬明初青花特有之「鐵鏽斑」視效，又深淺暈散，彰顯熟果豐碩之態，葉隨風轉之姿。

此類執壺，見於世界各大博物館及私人收藏。清宮舊藏有一相似例，現存北京故宮博物院，圖見耿寶昌，《故宮博物館藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷2，圖版210。台北故宮博物院蓄一類例，刊於《故宮藏瓷．清青花瓷》，香港，1968年，卷2，圖版14。另有一例，現貯伊斯坦堡托普卡比宮殿，圖載於康蕊君，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum, Istanbul》，倫敦，1986年，卷3，圖版2565。南京博物館亦存一例，尺寸稍大，錄於《宮廷珍藏：中國清代官窰瓷器》，上海，2003年，圖版214。此外，玫茵堂珍藏一相若作例，曾兩度售於香港蘇富比，分別為1993年10月26日，編號179，及2012年4月4日，編號28。另見一帶蓋執壺例，為 Malcolm 典藏，展於東方陶瓷協會，《Chinese Blue and White Porcelain》，倫敦，1953年，編號311，後售於倫敦蘇富比1977年7月5日，編號247。

執壺與此紋飾、器型相仿者，後世歷代均有續燒。北京故宮藏一嘉慶款作例，圖載耿寶昌，《故宮博物院藏古陶瓷選萃》，北京，2005年，卷2，圖版249。另見一對道光款類例，屬 Ohlmer 雅蓄，現貯位處希爾德斯海的姆羅默博物館，錄於 Ulrich Wiesner，《Chinesisches Porzellan》，美因茨，1981年，圖版71及72。

永樂本朝作例，可參一景德鎮珠山御窰廠遺址永樂地層出土執壺，器型、紋飾與本品相若，展於《景德鎮出土明初官窰瓷器》，鴻禧美術館，台北，1996年，編號59。另見一永樂執壺例，配蓋，藏北京故宮，錄於《明代洪武永樂御窰瓷器》，北京，2015年，編號94。