款識剛 Ho 71（右下）HO-KAN 霍剛 1971（畫背）

尼諾·羅·杜卡珍藏

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霍剛和他的米蘭 1964年，霍剛辭別台北，水陸兼程經過香港、馬賽與巴黎，最終抵達意大利現代經濟及藝術首府米蘭，展開長達五十年的旅居生涯，其藝術觀念與作品風貌，亦自此走向清晰成熟。霍剛自五〇年代追隨李仲生學習現代藝術開始，已經明確傾向超現實主義，作品突顯夢幻與妙想；旅居米蘭以後，又深受意大利戰後藝術影響，作品明顯走向抽象。然而，分析霍剛的作品，不宜硬套西方「冷／熱」或「抒情／幾何」抽象的二分方式，若遵循霍剛的藝術與人生發展，即可見其藝術旨趣始終在於超現實景象與靈光，其畫面從具象到抽象之蛻變，應視為創作土壤之變化與思想趨向精純之成果；霍剛此種「抽象」與「超現實主義」之結合，在全球現代及戰後藝術家之中殊為罕見，即是此故，霍剛作品雖然往往以點、線、面組成簡約主義的平面化構圖，其傳遞的卻不盡然是「幾何抽象」強調的「理性之美」，與蒙德里安（Piet Mondrion）、阿伯斯（Josef Albers）、卡爾代拉拉（Antonio Calderara）以至林壽宇的藝術指向迥然不同；霍剛作品玄之又玄，讓觀者如入謎陣，解讀藝術家所佈下的抽象奇局，當中妙趣，恰恰與超現實主義相似；意大利的德奇里訶（Giorgio de Chirico）可謂與達利（Salvador Dalí）比肩的超現實主義大師，德奇里訶與卡洛・卡拉（Carlo Carrà）與莫蘭迪（Giorgio Morandi）等意國大師共同推動的「形而上藝術」（Metaphysical art），提倡「繪畫看不見的事物」（painting that which cannot be seen），霍剛亦經常強調創作上的「直觀」（Intuizione），可見彼此呼應之處。

本次日拍呈獻的霍剛《無題》（拍品編號797）是國際拍場歷來所見最大尺幅的霍剛油畫，其誕生於1969年，是藝術家早年極為罕見的大幅作品，此後於七、八〇年代在米蘭藝術中心畫廊（Galleria Artecentro）及米蘭王宮（Palazzo Reale）展出，2016年更參與台北市立美術館的「霍剛・寂弦激韻」大展，意義非凡，其於米蘭華僑名醫手上珍藏多年，至今首現拍場，蔚為難得；此外，尚有來自霍剛多年好友、意大利著名攝影家尼諾・羅・杜卡（Nino lo Duca）珍藏之霍剛油畫《無題》（拍品編號793）、《無題》（拍品編號794）及《無題》（拍品編號795），紙本作品《無題；風景》（拍品編號802）以及陶瓷作品《無題》（五件）（拍品編號803）；霍剛另一摯友攝影師暨畫家罷起（Orazio Bacci），亦珍藏了一幅尺幅可觀、誕生於霍剛旅意之初的《無題》（拍品編號796），並將與罷起作品《DMS570》 （拍品編號798）、《DMS541》（拍品編號799）及其珍藏數十年而品相極佳的龐圖運動與零派展覽海報兩組（拍品編號800及801），重現戰後華人與意大利藝術家之深度交滙。

李元佳、蕭明賢與夏陽：東方響馬早期珍品

除了霍剛，台北「東方畫會」主要成員李元佳、蕭明賢與夏陽自五〇年代亦開始探索抽象創作，蕭明賢《抽象構圖》（拍品編號811）乃藝術家碩果僅存的早年油畫，更收錄於1957年在巴塞隆那花園畫廊之出版，殊為珍貴；夏陽日後以具象作品為主，抽象作品甚為稀少，兩幅1958年《構圖》（拍品編號812及813）堪稱其五〇年代遺珍；李元佳在台北時期（約1961年以前）以《無題》（拍品編號805）及《無題》（拍品編號806）之抽象表現水墨作品為主，及至1962年遠赴意大利前後，「宇宙點」觀念成為他最重要的藝術面貌，如《無題》（拍品編號807）、《無題》（拍品編號808）及《無題》（拍品編號810）均為典型；至於《無題》（兩幅）（拍品編號809）則是李元佳在台北至意大利時期之間的書法作品。



附：藝術家親簽之作品照片保證書